收藏當代藝術(shù)品相對有局限性，藝術(shù)家也比較有限，但是如果選對正處于上升期的藝術(shù)家的話，投資回報率也是非常高的。具有文物價值的藏品是收藏里級別最高的，但需要非常深厚的理論和鑒賞功底。
　　在最近幾年，藝術(shù)品收藏不再是“成功人士”的專利，收藏者的年齡也日趨年輕化。越來越多的“80后”出于對藝術(shù)品的熱愛，憑借自己的薪水開始了收藏事業(yè)。我們采訪到了畢業(yè)于中央美術(shù)學院藝術(shù)管理系的閻玉婷，這位有著專業(yè)背景的“8 0后”，是如何開始自己的收藏的呢？
　　藝術(shù)與財富：你是從什么時候開始收藏的？為什么收藏？
　　閻玉婷：大概在2 010年左右。因為我大學在央美讀的是藝術(shù)管理，之后一直在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)工作。家里人也多在文博系統(tǒng)，所以，對藝術(shù)以及藝術(shù)品市場了解比較早，在積累一些經(jīng)驗之后，就開始初步進入收藏。
　　藝術(shù)與財富：你主要的藏品有哪些？有沒有特別喜愛的風格？
　　閻玉婷：之前對一些比較年輕的當代藝術(shù)家感興趣。主要收藏像王光樂、謝墨凜、趙一淺、馬秋莎、陳浩洋、史國威、韓曉亮等這些藝術(shù)家。目前開始對比較傳統(tǒng)的書畫和新水墨感興趣，會收藏像啟功的書法、明清的小品扇面以及一些當代藝術(shù)家的水墨作品。整體而言，還是喜歡既有當代性，但其中又蘊含著東方傳統(tǒng)精神的作品。
　　藝術(shù)與財富：你收藏的目的是什么？
　　閻玉婷：我本身從事藝術(shù)行業(yè)，之前也學過繪畫和書法，曾經(jīng)還一度想做藝術(shù)家，但是后來陰差陽錯，學了藝術(shù)理論�？梢哉f我是一個有藝術(shù)家情結(jié)的人，但最終未能如愿。所以，遇到好的藝術(shù)作品，也有一種收藏的欲望，在選擇上主要還是以喜好為主。由于對這個行業(yè)比較了解，當然也會考慮到升值和保值的問題。但是，大部分收藏的作品還是會比較長期的留下來。當然，有些部分也會考慮賣掉，來購買更加喜歡的作品。以后會更多關(guān)注中國傳統(tǒng)的水墨以及新水墨，因為你想收藏一件作品，也需要做很多的研究和了解，這同時也會促使我積累很多中國傳統(tǒng)的文化知識，這本身是一個很有意思的過程。
　　藝術(shù)與財富：中央美院美術(shù)史系的學習背景，對你的收藏有哪些幫助？
　　閻玉婷：美術(shù)史的學習對我當然有很多幫助，這是毋庸置疑的。這使我在認識上，會對中西方藝術(shù)的發(fā)展形成一個清晰的脈絡(luò)，也會幫助我來選擇好的藝術(shù)品。實際上，過去真正的收藏家都是對歷史、藝術(shù)史以及鑒賞都有非常深厚的功底，在某種程度上都是一個理論家。當然，我的學識還非常有限，但是在央美的基礎(chǔ)學習，也幫我提高了鑒賞的水平。我覺得這也是進入收藏所必備的一些基礎(chǔ)。
　　藝術(shù)與財富：你畢業(yè)之后，在佩斯北京等大型的國際畫廊工作過，這對你的收藏有沒有幫助？有沒有得到過什么“內(nèi)幕”，而讓你的收藏風生水起？
　　閻玉婷：在北京公社和佩斯北京的工作，讓我更加了解藝術(shù)品進入畫廊機制以及藝術(shù)品市場的運營模式，也看到一個好的畫廊如何來運營展覽以及所代理的藝術(shù)家。這為我對當代藝術(shù)家的選擇，幫助非常大，使我從多個角度來分析和判斷一個藝術(shù)家的作品，以及他藝術(shù)生涯的生命力，像我收藏的王光樂、謝墨凜、馬秋莎都是北京公社代理的藝術(shù)家。而且，我覺得從好的畫廊購買藝術(shù)品是非常有保障的，因為畫廊的運營會使藝術(shù)家進入一個有序的發(fā)展軌道。其實，我覺得近5年的工作經(jīng)驗并不一定是什么“內(nèi)幕”，而是一種判斷力。
　　藝術(shù)與財富：你收藏的渠道主要是哪些？直接得自藝術(shù)家本人、畫廊，還是拍賣公司？為什么？
　　閻玉婷：主要有畫廊，也有藝術(shù)家本人。如果是當代藝術(shù)的話，其實我更希望從畫廊購買作品，這也比較有保障。書畫領(lǐng)域其實沒有真正意義上的畫廊模式，我會選擇從藝術(shù)家本人手里購買。如果是不在世的藝術(shù)家的作品，肯定要通過拍賣行或者其他藏家手里購得。
　　藝術(shù)與財富：如果來自藝術(shù)家本人，你是否會依靠你的專業(yè)背景，得到他們的最低優(yōu)惠價？
　　閻玉婷：當然會，因為本身從事藝術(shù)行業(yè)，去年從佩斯北京辭職以后，自己也開始策劃國內(nèi)外的展覽。所以，如果是展覽合作的藝術(shù)家，當然我可以拿到比較低的折扣，但是展覽投入的開銷也很大。
　　藝術(shù)與財富：你父母都在文博系統(tǒng)，為什么你會喜歡當代藝術(shù)，而非傳統(tǒng)藝術(shù)？
　　閻玉婷：可能是因為小時候在博物館的大院里長大，每天都在接觸中國傳統(tǒng)的東西�；蛟S正是因為這樣，反而失去了新鮮感。后來決定學習藝術(shù)，接受的繪畫訓練也是西方的素描色彩，自然對西方繪畫產(chǎn)生很大的興趣。我記得，在繪畫班的時候，大家崇拜的都是西方的藝術(shù)大師，丟勒啊，梵高啊，達利，等等。后來便是波伊斯、蒙德里安、萊因哈特等這些藝術(shù)家。
　　在大學期間，也吸收了很多西方的當代文化，不管是電影、音樂，還是文學，都是偏西方的。我是看著《在路上》、存在主義的書，聽著平克、大門、lacrimosa這些音樂，看著《猜火車》這些電影度過的大學時光。所以，畢業(yè)后，并沒有選擇文博系統(tǒng)的工作，而是直接去了做當代藝術(shù)的畫廊工作。
　　在收藏方面，自然也會選擇當代藝術(shù)。不過，今年我也開始重新關(guān)注傳統(tǒng)藝術(shù)，尤其是書法。小的時候?qū)W習過多年的書法，但并不能理解書法的精髓，可能是隨著年齡的增長，心也越來越靜了，所以對書法和水墨的理解又有了新的認識。
　　藝術(shù)與財富：就你個人而言，你覺得收藏當代藝術(shù)品的回報率大，還是當代傳統(tǒng)書畫的回報率大？或者是有文物價值的藏品回報率大？
　　閻玉婷：如果說回報率，我個人認為還是書畫的回報率大一些。因為中國傳統(tǒng)書畫的收藏自古有之，并且接受的人群也比較多。當代藝術(shù)品相對有局限性，藝術(shù)家也比較有限，但是如果選對正在處于上升期的藝術(shù)家的話，投資回報率也是非常大的。具有文物價值的藏品，我認為是收藏里級別最高的，這需要非常深厚的理論和鑒賞功底。雖然回報有時候令人瞠目結(jié)舌，但是風險也是非常大的。
　　藝術(shù)與財富：目前“錢荒”來襲，這對你的收藏有影響嗎？
　　閻玉婷：我覺得目前開始有很多錢涌入藝術(shù)品市場，也有很多新進的藏家�？赡苁且驗楝F(xiàn)在可投資的金融和地產(chǎn)項目都不景氣，所以開始有很多人考慮進入藝術(shù)品市場。我感覺身邊“80后”從事其他行業(yè)的朋友，很多人有心進入藝術(shù)品市場。