核心提示：國產(chǎn)動畫片仍是停留在幼兒園水平，上網(wǎng)打分的大人們不想被辱沒了智商。
今年上半年，國產(chǎn)片的票房和口碑一路飄紅，成了影迷們的新寵。而相形之下，進口大片則黯然失色，逐漸失寵。不甘示弱的好萊塢企圖挽回顏面，抓住暑期檔，奉上了一堆火爆大片。這招還不能力挽狂瀾，《好萊塢報道》用一個標(biāo)題倒是將了國產(chǎn)片一軍：《卑鄙的我2》無緣內(nèi)地影院。據(jù)說此舉是為了抑制國人對好萊塢動畫的熱情，于是影迷們被成功引爆。
這何嘗不是一出活脫脫的宮斗戲呢？其實，看過《卑鄙的我2》的人大多覺得遠不如第一部精彩。這些黃色的小膠囊本沒那么不可錯過，只是大家覺得這樣硬生生地被錯過總歸是可惜又可氣。實際上，這氣憤主要還是指向那些被披上黃馬褂的國產(chǎn)動畫片，影迷們怒其不爭。
瞄一眼暑期排片表，國產(chǎn)動畫片真是占比不�。辉俪蛞谎劬W(wǎng)上的評分，又真是慘不忍睹。看來，國產(chǎn)動畫片仍是停留在幼兒園水平，上網(wǎng)打分的大人們不想被辱沒了智商。國產(chǎn)動畫片目前完全低估了觀眾的智商，當(dāng)然好萊塢動畫片看多了也未必能益智健腦、提高智商。
好萊塢動畫片幾乎是最安全穩(wěn)妥,也最程式化的類型電影。相似的敘事結(jié)構(gòu)套上不同的人物、不同的環(huán)境和不同的經(jīng)歷，視覺效果越來越贊，情節(jié)也越來越跌宕起伏，但無論中間有多少個回合，最后必然是英雄主義的反擊。它讓你哭，讓你笑，但是唯獨不會給你結(jié)尾的驚喜和意外。的確，好萊塢動畫片老少咸宜，全民歡樂。但然后呢？然后，就沒有然后了。
也許你要說，動畫片嘛，何必要有“然后”呢？顯然，我們對動畫片的要求和眼光已經(jīng)被首尾兩端的好萊塢和國產(chǎn)動畫片給壓低了。我們都快忘了，其他一些優(yōu)秀的動畫片是可以給出“然后”的。比如，宮崎駿的《千與千尋》、亞當(dāng)·艾略特的《瑪麗和馬克思》。這些耐人尋味的動畫告訴我們，“動畫”只是指一種表現(xiàn)形式，并不是幼稚病的正當(dāng)借口。但我們似乎從沒為這些動畫片打抱不平，從未為此爭取過放映的空間和機會。好萊塢動畫如大山般，擋住了我們的視線，掏空了我們的錢包；國產(chǎn)動畫如塵土般，被我們踩在腳下，連吐槽都懶得。
所以，沒必要再為《卑鄙的我2》的被斃而唏噓感嘆，也沒必要再給那些劣質(zhì)的國產(chǎn)動畫片撐起保護傘。僅僅鎖定好萊塢作為效仿或排擠的對象是遠遠不夠的，我們的國產(chǎn)動畫片已經(jīng)充滿了各種英雄人物，各種“歷險記”，上演了無數(shù)場“最后一分鐘營救”。好萊塢動畫尚且缺乏想象力，我們山寨下來更是不堪入目。國產(chǎn)動畫是該好好補補課了，真該翻過好萊塢這座大山，向那些遮蔽在大山后頭更有趣味的小山頭取取經(jīng)了。
尼爾·波茲曼認為，電視就是童年消逝的罪魁禍首。無論這斷言是否依然有效，但截至目前，大多數(shù)的童年仍與電視有關(guān)。電視、動畫與孩子總有一種天然的關(guān)聯(lián)，所以，我們?yōu)閯赢嬈郊币彩菓?yīng)該的。拿目前的國產(chǎn)和好萊塢動畫來喂我們的孩子，那必定是營養(yǎng)不良。所以，我們還是得問動畫片要“然后”。