近日，三本馬丁·路德手跡在德國路德之家博物館被盜，博物館安保再次引發(fā)關(guān)注——不僅藏品被盜，藏品受損事件也時有發(fā)生。那么，目前國內(nèi)博物館的安保狀況如何？博物館在文物的“保護(hù)”和“利用”上又如何做到最佳的權(quán)衡？
博物館的安保問題主要涉及兩個方面，一個是文物的安全；一個是文物的保存狀況。新中國成立以來，我國不論是規(guī)模較大的公立博物館還是縣市級的小博物館、民間博物館都曾發(fā)生過文物失竊、損壞的事件。那么，目前我國博物館在安保方面是否還存在較大問題？
不怕賊偷，就怕賊惦記
北京大學(xué)文博學(xué)院教授宋向光認(rèn)為，就安全而言，客觀地說大多數(shù)公立博物館的安保水平相比過去都有了大幅度的提高。早在幾年前，國家文物局、公安部就做了關(guān)于博物館的風(fēng)險評估，也發(fā)布了博物館相關(guān)安全的措施標(biāo)準(zhǔn)，所以，現(xiàn)在的公立博物館、行業(yè)博物館一般都是參照這些標(biāo)準(zhǔn)去布防的�！耙郧安┪镳^的安保還主要靠人力，但現(xiàn)在我們?nèi)谌肓撕芏嗉夹g(shù)性手段，所以現(xiàn)在的安保基本涉及到人防、技防、物防，在故宮博物院還包括犬防等多個方面。應(yīng)該說現(xiàn)在做得還是越來越規(guī)范、專業(yè)了，盡可能地把風(fēng)險降到最低，但不可能說沒有風(fēng)險�！�
中國國家博物館副館長陳履生也談到，對世界上任何一家博物館而言，安保問題都是重中之重，而現(xiàn)在人防、技防的投入也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于過去�！拔蚁嘈挪┪镳^的工作人員都是抱著絕對負(fù)責(zé)任的態(tài)度去保護(hù)、保存每一件文物，但俗話說‘不怕賊偷，就怕賊惦記’，所以某些博物館發(fā)生的失竊事件并非完全緣于博物館疏于防范。我認(rèn)為世界上任何事情都存在著偶然性和必然性，我們在博物館安保問題上都朝著一個‘萬無一失’的方向努力。”
所以，陳履生認(rèn)為博物館除了自身重視、確保安全外，還需要公眾的理解和寬容。“有時候文物失竊、損壞的事件也與參展的觀眾有關(guān)，有些觀眾缺乏文物保護(hù)意識，例如在博物館打鬧、拍照等等。所以，安保問題需要整個社會、公民的全力配合�！�
民辦博物館安保存在隱憂
雖然博物館防賊防得好，但宋向光指出，在延長文物壽命方面，部分博物館做得并不完全到位。宋向光介紹，前幾年國家文物局曾對博物館藏品的保存狀況做過調(diào)研，結(jié)果卻不太樂觀�！拔奈镆泊嬖谥粋�自然腐蝕、損壞的生命過程，博物館應(yīng)該做的是延緩這一過程，有些博物館安全措施做得很好，倉庫門鎖得挺緊的，但對里面的溫度、濕度、通風(fēng)等問題都不加以考慮，導(dǎo)致金屬器類藏品出現(xiàn)問題，這是對文物的保存做得不到位的地方�！�
宋向光指出，民辦博物館在這方面尤其薄弱，“民辦博物館在專業(yè)性上做得不夠，從事文保的專業(yè)人員和技術(shù)有所欠缺。因為文物保護(hù)是很具體細(xì)致的一項工作，什么材質(zhì)的文物需要什么樣的保管環(huán)境，出現(xiàn)損傷需要什么樣的材質(zhì)去修復(fù)等，都是專業(yè)性很強(qiáng)的問題。”
陳履生也談到，部分縣市一級較小規(guī)模的博物館由于人力物力投入有限，在安保問題上或多或少存在隱憂，尤其是在經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)地區(qū)。針對這種現(xiàn)實狀況，陳履生坦言國家應(yīng)該做出宏觀的考慮和調(diào)整�！霸谶@一點上，我們可以借鑒新加坡的經(jīng)驗。新加坡有很多博物館，但絕大多數(shù)博物館沒有保管文物的庫房，國家一般會在遠(yuǎn)離市區(qū)的郊外建立一個庫房，把所有文物、藝術(shù)品集中到一起，培養(yǎng)、建立一套專業(yè)班子，專門負(fù)責(zé)管理、修復(fù)、檢測等所有保護(hù)工作�！标惵纳J(rèn)為，現(xiàn)在國內(nèi)的縣市一級博物館可以借鑒這種經(jīng)驗，比如一個市里若有五六個縣級博物館，完全可以建立一個市級的文物藝術(shù)品保管倉庫，博物館展出時就從這個倉庫中提取展品，這樣各個博物館就不用在管理、修復(fù)、檢測等工作上投入太多的人力、物力、財力，他們可以只專心承擔(dān)博物館的陳列展出工作。
“保護(hù)”和“利用”如何權(quán)衡
陳列展出甚至相互借展文物供大眾觀賞，是博物館的重要職能。但在陳列、展出文物的時候曾發(fā)生過文物受損等情況，所以如何在保護(hù)文物的同時做到最大化的利用是博物館在安保問題上需要權(quán)衡的重要難題。
陳履生認(rèn)為，這是一個相對矛盾的話題，既要保護(hù)好、又要利用好，那么保護(hù)和利用的程度應(yīng)該如何把握？世界上幾乎沒有一家博物館可以拿出一個硬性的指標(biāo)�！爱�(dāng)然，也會有一些硬性的規(guī)定，比如意大利規(guī)定油畫一般展出3個月就要換一換，但也有很多繪畫是長年在博物館中展出的，長年展出的展廳環(huán)境顯然和倉庫里的環(huán)境是不一樣的，在倉庫里二氧化碳比較少，但展廳中人流量較大，空氣環(huán)境也就不一樣，對畫的損傷難以避免，但我覺得這樣的損傷可忽略不計�！�
陳履生覺得要解決“保護(hù)”和“利用”的問題，只能靠技術(shù)手段的提高，“在難以用科學(xué)手段建立起一個理想的展出環(huán)境時，我認(rèn)為少展出還是應(yīng)該的。每一個博物館的管理者都會充分考慮到保護(hù)和利用的問題。但通常來說，從萬無一失的角度出發(fā)，我認(rèn)為博物館都是偏向于保守的，即‘盡量保護(hù)，少利用’�！�
宋向光也談到，幾乎所有博物館在展出時都會對環(huán)境提出具體要求，包括溫度、濕度、光線等等，同時還會對文物本身進(jìn)行綜合性的評估，如果文物狀態(tài)確實較為脆弱，多數(shù)博物館都會取消展覽，確保文物安全。