2011年，我從硅谷回到北京，那一年，張曉剛的三聯(lián)畫《生生息息之愛》在香港蘇富比以2012萬美元的價格售出，高于股值兩倍，創(chuàng)下中國藝術(shù)品拍賣價格的最高紀(jì)錄，迄今未被打破。這幅作品創(chuàng)作于1988年，是他最早期的作品之一，當(dāng)時售價為2000美元。同年，周春芽大學(xué)時期的作品《剪羊毛》拍出3047.5萬人民幣，最初的售價不到1萬人民幣，10幾年間價格漲了1500倍。
這就是中國的當(dāng)代藝術(shù)市場，一幅畫在它誕生的時候，創(chuàng)作它的藝術(shù)家還不被認(rèn)可，這時候有個人像雪中送炭一樣，花了幾千元或者幾萬元買下了這幅作品。然后這幅畫往二級市場轉(zhuǎn)移，在某個畫廊的支持下，它出現(xiàn)在國際知名的展會上銷售，幾十萬參會者都見過它、討論過它，然后它在某一天進入了知名拍賣行。運氣足夠好的話，這次交易可能會創(chuàng)造一個不菲的價值，它伴隨著專業(yè)解讀，一起進入新貴們或金融機構(gòu)或者某個專業(yè)藏家的囊中，被掛在墻上，完成了一個商業(yè)化過程。
然而，并不是每一個藝術(shù)家都能有幸進入這一過程，中國每年會誕生21萬的藝術(shù)生產(chǎn)者，以及4200萬件的原創(chuàng)藝術(shù)作品，而一個線下藝術(shù)機構(gòu)每年簽約的藝術(shù)家不足百人，相當(dāng)于每1萬個藝術(shù)家里面，只有4個人能得到這樣的機會，猶如千軍萬馬過獨木橋。
不僅如此，由于藝術(shù)家的炒作需要鮮明的符號特征，致使大量具有審美裝飾價值的藝術(shù)品被閑置，無法流通，造成藝術(shù)品價值和藝術(shù)品實際利用價值呈現(xiàn)明顯不均衡的狀況。這使得另一普遍現(xiàn)象的存在，大眾想買藝術(shù)品的時候，買不到，買得到的時候，已經(jīng)買不起了，在藝術(shù)品被層層炒作之后，普通人是很難承受這樣的價格。
因此現(xiàn)在有越來越多的人在提倡“可負(fù)擔(dān)的藝術(shù)”(即Affordable
Art，這一運動1999年在倫敦發(fā)起，提倡平價藝術(shù)品消費)這一概念，讓藝術(shù)不再是小圈子里孤芳自賞的游戲，而是走進更多人的生活。藝術(shù)大眾化，已經(jīng)不再是一個口號，這是一個人人都是藝術(shù)家，人人都能消費藝術(shù)品的時代。人們不再滿足于粗制濫造的印刷品和行畫，更多的是轉(zhuǎn)向了具有獨特唯一性的原創(chuàng)藝術(shù)品。且不說日后的升值潛力，但是這份專屬感，已經(jīng)讓很多人趨之若鶩了。而隨著互聯(lián)網(wǎng)的深度普及，藝術(shù)品的線上交易已變成e世代藝術(shù)品愛好者日常生活的一部分。這種新的網(wǎng)上藝術(shù)品交易、收藏方式，為藏家尋覓藏品提供了便捷，網(wǎng)上交易不受時間、地域限制，還可以免去舟車勞頓，只要一臺電腦，輕輕一點鼠標(biāo)，任何人都可以與世界各地的藝術(shù)家聯(lián)系在一起。互聯(lián)網(wǎng)已經(jīng)在極大的改變著傳統(tǒng)藝術(shù)行業(yè)。
就當(dāng)前國內(nèi)的情況而言，藝術(shù)品網(wǎng)站大體可分為四類，即資訊類網(wǎng)站、個人或企業(yè)機構(gòu)類網(wǎng)站、在線交易類網(wǎng)站以及許多網(wǎng)上收藏藝術(shù)沙龍網(wǎng)站。比如雅昌藝術(shù)網(wǎng)現(xiàn)已發(fā)展成為中國最大的藝術(shù)品專業(yè)門戶網(wǎng)站，擁有全球最大的中華藝術(shù)品圖文數(shù)據(jù)庫。雅昌藝術(shù)網(wǎng)上多達30多萬件藝術(shù)品的數(shù)據(jù)庫，讓藝術(shù)品收藏者為之欣喜，雅昌藝術(shù)網(wǎng)提供的拍賣新聞、藝術(shù)收藏資訊以及藝術(shù)品市場的走勢等等內(nèi)容豐富又及時，這些足以使其成為目前國內(nèi)最具市場化的藝術(shù)品收藏網(wǎng)站。再如唐人文化網(wǎng)，根據(jù)藝術(shù)品市場的需要，將有關(guān)藝術(shù)品的工具書、著錄書、專業(yè)書等都收錄到網(wǎng)上，同時還將全球藝術(shù)品拍賣公司的通訊錄、最新的拍賣信息、各種文物藝術(shù)品的參考價和成交價等，全部公諸于網(wǎng)上，極大地方便了藝術(shù)品愛好者和收藏者，為藝術(shù)品市場的發(fā)展開辟了一個嶄新的領(lǐng)域。而各大網(wǎng)站如新浪、搜狐等也相繼在網(wǎng)上推出藝術(shù)品收藏專欄，對于網(wǎng)上藝術(shù)品市場的發(fā)展起到了巨大的促進作用，有力地推動了這種新的藝術(shù)市場形式的空前發(fā)展。另外，收藏沙龍網(wǎng)是目前比較大型的網(wǎng)上收藏藝術(shù)沙龍，其注冊會員幾萬人，不僅有全國各地的藏友，還有一些國外的朋友。
而利用網(wǎng)絡(luò)在線交易藝術(shù)品的方式主要有：一是拍賣網(wǎng)站，將作品確定最低價或無底價后進行在線拍賣。有的網(wǎng)站直接提供拍品，有的網(wǎng)站只提供交易平臺而不直接提供拍品。這種新興的藝術(shù)品在線交易模式，與傳統(tǒng)拍賣公司的不同之處在于，第一，在宣傳推廣上節(jié)約了時間；第二，為買賣雙方提供了更新互動，改變了傳統(tǒng)的一對一的推廣模式。另外，拍賣成交后，物流服務(wù)也特別暢達，一般拍品的運輸都比較快捷安全，而且價格合理，為買家省卻了后顧之憂。嘉德在線從2002年開始，每月1次，定期推出網(wǎng)上小拍——大眾收藏拍賣會，每期推出數(shù)百件書畫、瓷器、雜項、郵品、錢幣等等拍品，每場的成交量已經(jīng)達到100萬元。
二是藝術(shù)家與網(wǎng)站合作，在網(wǎng)上直接買賣交易，賣出后分成。藝點兒藝術(shù)平臺就是這樣的網(wǎng)站。一方面，解決了幾十萬藝術(shù)家的展示作品的需求，并且提供了更多的曝光機會，打破了學(xué)術(shù)權(quán)威的壟斷，開辟了一條草根藝術(shù)家的成名之路。短短半年時間，藝點兒藝術(shù)平臺就吸納了近千名藝術(shù)家和上萬件藝術(shù)作品，速度之快，量級之大，都是任何一家線下機構(gòu)無法比擬的。另一方面，彌補了中端藝術(shù)品銷售市場的空白，滿足了越來越多的人想購買原創(chuàng)藝術(shù)品的需求。另外，平臺進一步發(fā)展還可融合社交的功能，搭建起藝術(shù)家與藏家之間溝通的橋梁，發(fā)展成為更為龐大的粉絲經(jīng)濟。
三是網(wǎng)上畫廊，一些線下畫廊往往都開設(shè)有自己的網(wǎng)站，通過網(wǎng)站來宣傳藏品，推介畫家，并進行遠(yuǎn)程郵購或直接買賣。這種形式，如果能夠抓好客戶粘性，和互聯(lián)網(wǎng)的運營思路，有望發(fā)展成時下最流行的O2O模式。
互聯(lián)網(wǎng)介入藝術(shù)，將為藝術(shù)帶來一場徹底的革命：嶄新的、公共的、開放的、自由的藝術(shù)市場。信息化將生產(chǎn)和需求中間的環(huán)節(jié)盡可能的減少，為藝術(shù)市場提供了流暢的通道，藝術(shù)資源的壟斷時代已經(jīng)過去，藝術(shù)品開始走向大眾化，進而產(chǎn)業(yè)化。
在這場革命中，新一代的藝術(shù)家、策展人、藝術(shù)商人將會成為主角，他們擁有更新的思維模式，更廣闊的國際視野，最重要的是他們更懂互聯(lián)網(wǎng)。