“亂世黃金，盛世收藏”，是中國人自古以來篤信的理財(cái)經(jīng)。近幾年，股市、樓市不景氣，不少人開始尋找新的投資渠道，古玩收藏、鑒寶拍賣等文化藝術(shù)品市場隨之人氣爆棚。然而由于國內(nèi)市場文物制假猖獗，防不勝防，不少人將目光投向海外回流文物，認(rèn)為海外回流文物有漏可撿。那么人們真能撿到“洋漏”嗎？
“在七八年前，‘海外回流文物’還不失為國內(nèi)拍賣行招攬買家的一張?zhí)栒倭^強(qiáng)的招牌；而在三四年前，業(yè)內(nèi)大多就視之為一個(gè)噱頭；隨著近兩三年‘回流文物’頻現(xiàn)贗品，這個(gè)牌子已經(jīng)變味，有點(diǎn)‘臭大街’的味道了。今天在圈內(nèi)如果說某藏品是‘回流文物’，常常帶有諷刺意味�！�
文物鑒定專家裴光輝先生告訴記者。
海外回流文物贗品多產(chǎn)自國內(nèi)
“海外回流文物”這個(gè)概念其實(shí)包括兩種情況：其一是從國外或港澳臺拍賣行競拍獲得，然后帶回中國大陸的拍品；其二是國內(nèi)的拍賣公司到國外或港澳臺征集，然后拿回大陸拍賣的拍品。這兩種“回流文物”均存在贗品，比率不低，且呈逐年升高趨勢。比較而言，第二種情況下的贗品率要高于第一種情況。
“這些贗品大多是中國內(nèi)地制造的，少數(shù)是國外或臺灣制造。”
裴光輝說。贗品最多的是書畫、瓷器、青銅器、玉器和硬木家具工藝品五大類。瓷器贗品主要出自景德鎮(zhèn)；書畫贗品主要出自河南、江浙和山東；青銅器贗品出自河南和陜西；玉器贗品多出自遼寧、安徽和蘇州；硬木家具工藝品多出自廣東中山和福建仙游。
去年，某專業(yè)藝術(shù)品網(wǎng)站發(fā)布了一份涉及中國文物的《地下作舊產(chǎn)業(yè)調(diào)查》。該調(diào)查對中國龐大的文物造假體系產(chǎn)業(yè)鏈進(jìn)行了分析，并對文物造假按照類型進(jìn)行分區(qū)。其中書畫主要分布范圍：北京、南京、天津、西安、江蘇。重災(zāi)區(qū)為天津(鼓樓地區(qū))、北京(潘家園、琉璃廠)、南京(夫子廟和清涼山古玩市場)。
書畫是藝術(shù)品市場上炙手可熱的門類，億元天價(jià)的拍品也都是由書畫作品創(chuàng)造，張大千、齊白石等大師的作品被藏家們追捧。數(shù)量最多的仿制書畫也都是這些大師的，有的還配上某某權(quán)威機(jī)構(gòu)的鑒定證書，更有甚者還有藝術(shù)大師和原作的合影照片。
印刷品復(fù)制成為書畫作偽新風(fēng)向。據(jù)某媒體報(bào)道，內(nèi)地一位鑒賞專家稱他在臺灣一飯店衛(wèi)生間發(fā)現(xiàn)一幅明代大家王寵的書法真跡，估計(jì)市值至少1萬美元，感慨飯店竟把名家真跡放在男廁。并稱“可用學(xué)術(shù)聲譽(yù)擔(dān)保，一定是真跡。”事隔兩天，臺灣故宮博物院出來澄清說真跡原作現(xiàn)保存在臺灣故宮庫房內(nèi)，并未流失民間，飯店掛的只是一件印刷品……因此，書畫高仿真印刷品在高科技的支持下目前已達(dá)到以假亂真的程度。
此外，馬來西亞和臺灣在上世紀(jì)七十年代起就仿造了不少元代青花瓷，有一些當(dāng)元青花真品捐贈給國內(nèi)博物館，這些贈品部分是在海外拍賣行上拍時(shí)的流拍品。另外，十七世紀(jì)以來荷蘭代爾夫特、德國邁森和日本伊萬里瓷器都有大量仿造中國瓷器的作品，這些作品也被當(dāng)做是中國明清瓷器“回流”。
仿古藝術(shù)品海外“華麗變身”
海外游走的國內(nèi)仿古工藝品如何回國變身為“真品”？裴光輝給記者畫出了一條路徑：內(nèi)地制造的現(xiàn)代贗品先經(jīng)包括拍賣行在內(nèi)的古董商以“仿古工藝品”送出海外，一到海外古董商馬上讓它們搖身一變成為“文物”；或“自我征集”帶回國內(nèi)拍賣，那些入關(guān)的手續(xù)就成了“回流文物”的憑證；或委托海外拍賣公司拍賣自我拍回，再拿到國內(nèi)拍賣，這就成了“回流文物”。業(yè)內(nèi)稱此類“回流文物”為“假海龜”。
另有“真海龜贗品”，就是回流物是民國以前乃至清代的贗品，早年就在海外，但當(dāng)成更早的真品帶回。如故宮曾重金從香港拍賣會拍回一件號稱明代成化的青花獅子鈕蓋罐，其實(shí)是近代仿成化的贗品。
國內(nèi)拍賣公司到海外征集拍品，國內(nèi)收藏投資機(jī)構(gòu)從海外拍賣行拍獲帶回，以及海外人士捐贈給國內(nèi)博物館�？此坪唵蔚娜N海外文物贗品回流渠道之背后常有“曲線救國”的利益輸送。
裴光輝介紹，海外藝術(shù)品市場規(guī)范經(jīng)數(shù)百年的探索和實(shí)踐(兩大拍賣公司蘇富比和佳士得都成立于中國乾隆年間)，已經(jīng)十分成熟和完善，這方面中國的藝術(shù)品拍賣市場還落后一大截。但這僅僅是在制度方面。制度保證了拍賣行暗箱炒作、徇私舞弊的空間十分狹小，但是制度遏制不了人性的貪念，制度也不可能自動產(chǎn)生高水準(zhǔn)的鑒定家，鑒定水平之高低主要關(guān)乎鑒定家自身之修為，所以拍假和假拍同樣存在。從比率上看，拍假的情況要遠(yuǎn)高于假拍，而中國內(nèi)地則是“兩高”，即拍假和假拍比率都高。
近年國內(nèi)文物高仿品在國外拍賣行被當(dāng)成真品拍賣的情況已屢見不鮮。國外拍賣行的鑒定人員普遍缺乏對日新月異的內(nèi)地高仿品作偽手法的情報(bào)跟蹤，對中國文物的鑒定思維和鑒定方法陳舊落后。這是導(dǎo)致國外拍賣行‘失手’拍出贗品的主要原因。而內(nèi)地古董商利用國外拍賣行對中國文物鑒定的先天不足和局限，將高仿品委托其拍賣就成為一個(gè)次生的事件。
近十年來，回流的天價(jià)國寶出現(xiàn)的贗品率相當(dāng)高。2005年以1568.8萬英鎊(約合2.3億元人民幣)的“元青花鬼谷下山圖罐”、2010年以4.368億元拍賣成交的所謂黃庭堅(jiān)書法《砥柱銘》和以5160萬英鎊成交的“清乾隆粉彩鏤空瓷瓶”等等都是漏洞百出的回流天價(jià)拍品。其中《砥柱銘》在拍賣之前更是被某銀行設(shè)計(jì)為一款信托資金高達(dá)4.5億元的金融產(chǎn)品，給投資者造成經(jīng)濟(jì)風(fēng)險(xiǎn)實(shí)乃不言而喻。“近年越來越多的大型國有機(jī)構(gòu)熱衷于搞藝術(shù)品投資，成立藝術(shù)品投資基金，天價(jià)購買‘回流國寶’，其背后存在的利益輸送一言難盡�！�
裴光輝直言評判。
仿造文物藝術(shù)品是否違法？
近年來，假文物、贗品、仿品、復(fù)制品……古玩行業(yè)的造假，相比其他行業(yè)似乎更為猖獗。曾有調(diào)查資料顯示，在年交易額逾10億元的北京文物市場流通的所謂古董，有九成以上是贗品�！肮磐嫘欣锊淮蚣佟保@種行業(yè)的潛規(guī)則給文物造假提供了可乘之機(jī)。
就仿造文物藝術(shù)品是否違法？裴光輝認(rèn)為應(yīng)分具體情況。如果是無法確認(rèn)知識產(chǎn)權(quán)所有人(著作權(quán)、專利權(quán)等)的古文物、古字畫，則仿造行為本身不違法，如出售時(shí)聲明是仿品，也不違法。但如果出售時(shí)沒有聲明真相，或故意說成是文物、真跡，則構(gòu)成過失欺詐和故意欺詐。構(gòu)成過失欺詐和故意欺詐者，自應(yīng)適用刑法。
如果是可確認(rèn)知識產(chǎn)權(quán)所有人，并且其知識產(chǎn)權(quán)尚在保護(hù)期內(nèi)的(如部分近現(xiàn)代書畫家作品和所有當(dāng)代書畫家作品)，則仿造行為本身就構(gòu)成侵權(quán)(用于學(xué)習(xí)的臨摹除外)，后續(xù)的銷售行為也分別按有聲明真相、無聲明真相和故意聲稱是原作者真品三種情形分別判斷其為侵權(quán)、過失欺詐和故意欺詐。上述都屬于仿造和銷售為同一法律主體者。如果仿造和銷售非同一主體，且銷售方不知標(biāo)的物是仿品，則不應(yīng)追究銷售方法律責(zé)任，哪怕其聲明的內(nèi)容與真相不符。但一旦證明銷售者的聲明與事實(shí)不符，則銷售方應(yīng)當(dāng)承擔(dān)民事賠償責(zé)任。如果銷售方與仿造者雖非同一主體，但銷售方明知標(biāo)的物是仿品(如直接從仿造者進(jìn)貨，且獲仿造者告知為仿品)則也應(yīng)根據(jù)其銷售時(shí)有否聲明真相之三種情形(聲明真相、無聲明真相和故意聲稱是原作者真品)分別判斷其為連帶侵權(quán)、過失欺詐和故意欺詐。
對于目前規(guī)定定級文物藝術(shù)品只能由國家文博單位、藝術(shù)機(jī)構(gòu)仿制而私人不得仿制的規(guī)定，裴光輝有不同的看法。他認(rèn)為公立文博單位、藝術(shù)機(jī)構(gòu)和公民個(gè)人或集體在法律主體上是平等的，法人和自然人都具有同等的權(quán)利和義務(wù)。根據(jù)法律面前人人平等精神，公立法人能仿造的(無知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)者)，私立法人和自然人也有權(quán)利仿造；私立法人和自然人無權(quán)利仿造者(知識產(chǎn)權(quán)尚在保護(hù)期內(nèi)者)，公立法人單位同樣無權(quán)仿造，除非得到知識產(chǎn)權(quán)擁有人之許可。公立法人不應(yīng)擁有特權(quán)。
文物交易合法化呼聲漸高
“《文物保護(hù)法》雖然經(jīng)過修訂，對公民合法擁有和流通文物有了一定放寬，但計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的殘留還體現(xiàn)在諸多條款中，還不敢光明正大地為‘文物買賣’正名。”
裴光輝說，其實(shí)文物買賣無論在中國舊時(shí)代和國外都是很正常的，甚至被看作是一樁“雅事”而令人津津樂道。所以合法的文物買賣應(yīng)該被接受，甚至應(yīng)該提倡。文物收藏愛好者黃先生也持同樣的觀點(diǎn)。
專家們認(rèn)為，合法的文物買賣實(shí)際上發(fā)揮了文物保護(hù)的特殊功能，它本身就是一項(xiàng)功能強(qiáng)大的文物保護(hù)措施。它不但強(qiáng)化了文物保護(hù)而且促進(jìn)了文物研究的群眾化，促進(jìn)了國家的精神文明建設(shè)。但是一些文保單位寧愿大批文物因經(jīng)費(fèi)等原因爛在公立文博單位庫房，也不愿承認(rèn)民間文物買賣的合法性。因此希望盡早出臺一部《文物藝術(shù)品交易法》，確立民間文物藝術(shù)品買賣的合法性，同時(shí)對依法打擊制假販假和文物走私也能提供更對口、更有操作性的法律依據(jù)。
為了避免高仿品出口后變身為“海外回流文物”，黃先生建議，海關(guān)等監(jiān)管部門應(yīng)對那些申報(bào)出口的高仿品建立信息檔案，并將這些檔案進(jìn)行全國海關(guān)聯(lián)網(wǎng)信息共享。一旦有“海外回流文物”進(jìn)口，海關(guān)可以根據(jù)相關(guān)檔案信息進(jìn)行比對，仿品必現(xiàn)原形。