“世界范圍內(nèi)的二戰(zhàn)是在1945年結(jié)束的；而時(shí)尚界的‘二戰(zhàn)’則是在1947年，Christian Dior發(fā)表了首個(gè)時(shí)裝系列后才停止�！边@是我在Florence Muller的“Dior與藝術(shù)”講座上聽(tīng)到的話。如果這句話顯得還不是很造作，那下面這句就是明顯“宣傳用力過(guò)猛”了：“Dior的設(shè)計(jì)是最早展現(xiàn)現(xiàn)代性的時(shí)裝！”真的嗎？Dior最著名的不是把二戰(zhàn)前就存在的風(fēng)尚重新帶回人們的生活里嗎？ 我還以為1920年代那些簡(jiǎn)潔的直筒裙才是現(xiàn)代性的代表呢！
　　“Dior與藝術(shù)”講座是伴隨著時(shí)尚展覽“Esprit Dior”舉辦的公共活動(dòng)。從9月中旬起，“Esprit Dior”展覽就在上海當(dāng)代藝術(shù)館展出兩個(gè)月左右的時(shí)間。展覽由著名策展人Florence Muller女士籌劃，原定于去年11月在北京國(guó)家博物館開(kāi)幕，卻因“過(guò)于商業(yè)化”的指責(zé)被迫叫停，于是轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海重新籌備。
　　展覽展出的服裝大多是Christian Dior、John Galliano、Raf Simons這幾位設(shè)計(jì)師為品牌設(shè)計(jì)的高級(jí)定制系列，Yves Saint Laurent、Marc Bohan、Gianfranco Ferre這幾位任職時(shí)間加在一起長(zhǎng)達(dá)四十年的設(shè)計(jì)師工作卻被大面積忽視。而即使是John Galliano這樣對(duì)Dior形象轉(zhuǎn)變起著至關(guān)重要作用的設(shè)計(jì)師，可能是由于兩年前爆出的丑聞事件，他的設(shè)計(jì)在整場(chǎng)展覽中也是很少有標(biāo)注出設(shè)計(jì)師的名字，只是用“迪奧收藏”的字樣來(lái)代替。
　　展覽的一個(gè)缺點(diǎn)是缺乏重點(diǎn)。整場(chǎng)展覽被分為九個(gè)單元，但每個(gè)單元之間的聯(lián)系與區(qū)別并不是十分的明顯。我不懂為什么在“巴黎風(fēng)情”單元展出的就都是黑色的時(shí)裝設(shè)計(jì)，也不懂為什么會(huì)有那么多幅Patrick Demarchelier的攝影作品會(huì)穿插在展覽中間。畢竟關(guān)于Dior裙裝是有那么多幅經(jīng)典照片留存的。早前被Dior公司拍賣，由Richard Avedon拍攝的那一幅“Dovima與大象”的作品在哪里？它明明就要比Demarchelier拍攝的風(fēng)格不尚統(tǒng)一的作品（這也是為什么我不推薦購(gòu)買Demarchelier出的那本《Dior Couture》畫(huà)冊(cè)）更能展現(xiàn)Dior的設(shè)計(jì)精髓。
　　不少單元的主題更是早前其他Dior展覽的重復(fù)。比方說(shuō)“迪奧之星”就是早前在國(guó)外舉行的“Stars in Dior”展覽的縮水版；而“迪奧與藝術(shù)家”單元中，則有很多2008年在北京UCCA舉行的“迪奧與中國(guó)藝術(shù)家”展覽的痕跡。另外，策展人對(duì)于一些展品的解讀也不能讓人信服。在展現(xiàn)品牌與藝術(shù)之間的聯(lián)系時(shí)，列出的照片都是Christian Dior早年同藝術(shù)家友人們?nèi)粘Ｉ�活交好的�?chǎng)景；而真正涉及到從藝術(shù)當(dāng)中攝取靈感的時(shí)裝作品，也只是John Galliano設(shè)計(jì)的那幾件（比方說(shuō)靈感來(lái)自藝術(shù)家Jean Cocteau的2007年秋冬高級(jí)定制系列）。
　　在“迪奧之星”的單元，一幅Marilyn Monroe穿著Dior設(shè)計(jì)拍攝的時(shí)裝大片被重點(diǎn)展出。但這樣為雜志進(jìn)行拍攝的照片反映的更多的是時(shí)尚編輯挑選衣服的眼光，和演繹時(shí)裝的明星并沒(méi)有太大關(guān)系。并且如果說(shuō)Christian Dior會(huì)因?yàn)橄訔墶胺▏?guó)夢(mèng)露”Brigitte Bardot的形象不夠高貴而不肯為其設(shè)計(jì)服裝，那么他和夢(mèng)露本尊的關(guān)系也一定不會(huì)好到哪里去。
　　當(dāng)然“Esprit Dior”展覽也有很多值得贊揚(yáng)的點(diǎn)。早前花園秀場(chǎng)的等比例縮小復(fù)制、展廳的背景音效（清脆的高跟鞋走路聲）等都能看出品牌下了不少心思。特別是展覽最后，甚至是把當(dāng)年引導(dǎo)Dior從事時(shí)裝設(shè)計(jì)的幸運(yùn)符五角星也一同展示了出來(lái)，想必熟悉Dior性格的人見(jiàn)到都會(huì)會(huì)心一笑。或許這也可以作為Dior的下一場(chǎng)展覽的主題：“創(chuàng)始人迷信的一生”。
　　另外你需要佩服Dior的一點(diǎn)是，盡管它們的展覽并不一定足夠嚴(yán)謹(jǐn)和能夠自圓其說(shuō)，但其挖掘品牌歷史遺產(chǎn)的能力怕是如今其他時(shí)尚品牌都沒(méi)辦法比得上。歷屆設(shè)計(jì)師的作品和私人生活，或者是某一時(shí)期的特有風(fēng)格，這些看起來(lái)很小的元素都會(huì)被Dior公司單拿出來(lái)不斷放大，用來(lái)展現(xiàn)品牌充滿文化氣息的一面。當(dāng)然比起一般博物館舉辦的展覽，Dior自己舉辦的展覽有著更大的自主掌控權(quán)，也因有更高的預(yù)算和完整的檔案庫(kù)，風(fēng)格自成一派。
　　不久前采訪大都會(huì)藝術(shù)博物館服裝學(xué)院策展人Andrew Bolton先生，我們還聊到品牌自己舉辦展覽這樣充滿了商業(yè)宣傳味道的現(xiàn)象。在國(guó)外，如今博物館都對(duì)承辦這樣的展覽再謹(jǐn)慎不過(guò)，深怕玷污自己客觀獨(dú)立的策展精神，因此品牌時(shí)尚展覽多是在中國(guó)這樣的新興市場(chǎng)地區(qū)找到的迎合。
　　中國(guó)博物館們就不應(yīng)該拒絕商業(yè)宣傳性質(zhì)的時(shí)尚展覽嗎？理論上是的。但是要想發(fā)展本土的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)，相應(yīng)面對(duì)公眾的宣傳教育必不可少，而時(shí)尚展覽在其中扮演著重要的角色。何況如今國(guó)內(nèi)的藝術(shù)機(jī)構(gòu)也都沒(méi)有對(duì)時(shí)尚保持足夠的重視，或擁有足夠高超的時(shí)尚展覽策展水平。我想起幾周前在北京今日美術(shù)館看的那場(chǎng)“中國(guó)時(shí)尚三十年”展覽：設(shè)計(jì)師的作品只是被簡(jiǎn)單套在一個(gè)個(gè)人型模特身上，然后往空曠的展廳里隨意一擺。很多展品的質(zhì)量也是無(wú)比的粗糙和艷俗（Well，你也可以想象一下二三十年前中國(guó)時(shí)裝設(shè)計(jì)的水平）。所以在中國(guó)時(shí)尚業(yè)發(fā)展成熟前，適當(dāng)來(lái)一點(diǎn)籌備完整的品牌時(shí)尚展覽，似乎對(duì)雙方都有好處�！　�