塞西莉亞·巴托莉（Cecilia Bartoli）走進房間，頭發(fā)整齊地束在腦后，身著一套黑色樸素的套裝，只有肩頭一條橙色的絲綢圍巾用作提亮；在回答記者的問題時說一口流利而清晰的英文，偶爾會像小女孩一樣憨笑幾聲，完全沒有想象中“次女高音天后”（prima donna）的派頭。
　　出生于歌唱世家的巴托莉，在二十出頭的年紀上，就憑借自己天生的好嗓子征服了指揮家丹尼爾?巴倫博伊姆（Daniel Barenboim）和卡拉揚（Herbert von Karajan），他們主動拋出合作的繡球；直到現(xiàn)在，巴托莉的次女高音技法和音質(zhì)都在同行內(nèi)無人能及。她在歌劇世界的三十年里，以詮釋莫扎特和羅西尼作品而揚名，專業(yè)錄制歌劇的迪卡唱片公司（Decca）為她制作的首張專輯《羅西尼詠嘆調(diào)》以20萬的銷量創(chuàng)造了1989年古典音樂唱片發(fā)行的奇跡。
　　“我覺得上海是一個未來主義的城市。”她在接受《第一財經(jīng)日報》專訪時，指著窗外陸家嘴的景象說，“在此之前我總覺得中國是一個充滿競爭的國家，所有人都忙忙碌碌；后來等我到了北京，發(fā)現(xiàn)路邊的人們都會微笑、花時間交談，某種程度上是非常放松地在生活——當(dāng)時心想，天吶，這個國家原來是這樣的，在工作的同時還沒有忘記享受生活，這一點太有趣了�！�
　　這位了不起的次女高音歌唱家第一次來中國巡演，分別于10月7日在北京國家大劇院、13日在廣州大劇院、19日在上海東方藝術(shù)中心得到了觀眾們雷鳴般的掌聲。
　　這樣的掌聲并不是輕易就能獲得的。1996年，小有名氣的巴托莉在紐約大都會歌劇院首演，作為次女高音的她在《女人皆如此》（Cosi Fan Tutte）中扮演配角黛絲比那（Despina）；當(dāng)時男高音歌唱家帕瓦羅蒂的經(jīng)紀人Herbert Breslin曾尖銳地評論說：“她不能唱《波西米亞人》里的‘咪咪’，不能唱《托斯卡》或是《茶花女》，同樣也不能唱《阿依達》、《曼儂?勒斯科》。所有歌劇里面的女主角她都不能唱。如果你沒有機會去唱觀眾們耳熟能詳?shù)那�目，那就永遠當(dāng)不了大歌唱家。真正的大事件是不會發(fā)生在小黛絲比那身上的！”
　　事實證明，Breslin錯了。巴托莉找到了兩個次女高音的角色，并很好地把握住了表演機會——她對貝里尼著名歌劇作品的主角Norma和La Sonnambula進行了追根溯源的研究，發(fā)現(xiàn)她們是到了后來才被指派給女高音演唱的�！柏惱锬岙�(dāng)初是為Giuditta Pasta而創(chuàng)作了這兩個角色，而她就是一位次女高音歌唱家。但是這些曲目很快就被人遺忘了，直到20世紀50年代才重新被Maria Callas和Dame Sutherland重新演繹，兩位女高音把這兩個角色演繹得太出色，以至于人們都以為角色原本就該是女高音來唱的。因此我們都錯怪了貝里尼。”巴托莉曾經(jīng)如此解釋道。
　　挖掘故紙堆原來也可以為自己眼前的事業(yè)做出開創(chuàng)性的貢獻，這個習(xí)慣要歸功于巴托莉在二十多歲時合作過的指揮家尼古勞斯?哈農(nóng)庫特（Nikolaus Harnoncourt）。博學(xué)多才的哈農(nóng)庫特啟發(fā)了這位對音樂充滿異樣熱情的少女，平時不為舞臺演出作準備的時候，她就成天埋頭在歐洲各地的圖書館研究古典音樂史、鉆研樂譜手稿。
　　正是由于這些研究工作，她才能夠在紛繁的演出行業(yè)中保持真誠，始終都是一個具有創(chuàng)造力的、不摻水分的藝術(shù)家�！拔液芟矚g做這些研究，就像是老鼠一樣去探究那些從來不知道的事情�！碧岬綀D書館，她立即就興奮了起來。
　　開始時，巴托莉希望找到巴洛克時期或是美聲唱法時代的作品進行重新演繹。1999年，她推出《維瓦爾第專輯》，人們幾乎都快忘了這位作曲家還曾為人聲創(chuàng)作音樂，是巴托莉把他的另一部分重新挖掘了出來——她讓成千上萬的歌迷們意識到，這位威尼斯作曲家的創(chuàng)作遠不止“四季”那么簡單。
　　迪卡唱片公司對巴托莉點石成金的能力深信不疑，于是為之后幾張看上去似乎都會賠本的專輯提供了資金贊助。其中包括格魯克的意大利詠嘆調(diào)，專輯名為《被禁的歌劇》，主要收錄了一些被18世紀羅馬教會禁止演出的歌劇曲目，還有一張專門為閹人歌手創(chuàng)作的詠嘆調(diào)合集，一張致敬巴托莉的前輩、19世紀次女高音歌唱家Maria Malibran的專輯。這些專輯剛發(fā)布便被搶購一空�！坝辛诉@些關(guān)于維瓦爾第的經(jīng)驗，我意識到自己可能可以做更多的研究，錄制更多只有內(nèi)行專家才知道的作品——與此同時也可以繼續(xù)演唱那些流行的古典曲目�！彼�說。
　　巴托莉始終懂得運用自己的名氣去做一些自己認為具有藝術(shù)價值的事情，而不俗的反響又進一步推動她去鉆研歷史。也正因此，除卻舞臺上光鮮奪目的那個夜鶯般的女歌唱家身份，她運用自己世界級的明星光環(huán)成功顛覆了歌唱家的偶像路線，成了一位真正的藝術(shù)家。