10月5日，在香港蘇富比四十周年晚間拍賣專場中，趙無極三聯(lián)作《15.01.82》以8524萬港幣刷新了他個(gè)人紀(jì)錄。同樣在今年5月，中國嘉德2013春拍二十世紀(jì)中國早期油畫家專場中，吳作人的《戰(zhàn)地黃花分外香》以8050萬人民幣拔得本場頭籌。早期油畫越來越受到藝術(shù)市場的重視，但是專家指出，很多早期油畫藝術(shù)家作品價(jià)格與其地位不符，價(jià)格處于洼地，整體早期油畫市場有待挖掘。
>>市場分析
多種因素導(dǎo)致存量少
近年來，早期油畫板塊儼然成為拍賣市場的亮點(diǎn)。除香港蘇富比、香港佳士得、臺(tái)灣羅芙奧等港臺(tái)拍賣行外，嘉德、保利、匡時(shí)、華辰、誠軒等內(nèi)地拍賣行也持續(xù)對早期油畫有所關(guān)注。北京華辰拍賣有限公司油畫部業(yè)務(wù)經(jīng)理劉坤表示，雖然二級(jí)市場做了諸多探索，但是高價(jià)成交的只是屈指可數(shù)的幾位油畫家，還有更多的早期油畫家其作品價(jià)格處于價(jià)格洼地。對于為何早期油畫作品價(jià)格偏低，劉坤分析有兩點(diǎn)原因：“第一，是早期油畫存世量比較少；第二，早期油畫比當(dāng)代藝術(shù)涉及更多的真?zhèn)螁栴}，受贗品的影響，假作增多，這肯定削減了藝術(shù)家一部分市場。”劉坤說。
多數(shù)早期油畫價(jià)格低
早期油畫與當(dāng)代油畫相比，早期油畫的價(jià)格與藝術(shù)家的地位并不匹配。劉坤指出，從目前市場上出現(xiàn)頻率來看，吳冠中、趙無極、朱德群、關(guān)良、常玉、顏文樑、吳大羽、周碧初、丁衍庸等一些藝術(shù)家出現(xiàn)頻率較高。雖然李超士、李鐵夫、陳抱一等藝術(shù)家在中國美術(shù)史上占有非常重要的地位，但作品價(jià)格并不高。
林岱隆舉例分析，比如龐薰琹作品歷史地位很重要，但是市場價(jià)格一直很低。此外，朱沅芷、陳蔭羆、蕭勤等雖然創(chuàng)作資歷很深，但目前從市場來看，他們的作品價(jià)格也就是100萬人民幣左右。
早期大家作品受追捧
根據(jù)雅昌數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，徐悲鴻、吳冠中、常玉、趙無極、朱德群的多件作品破千萬大關(guān)。在今年香港佳士得秋拍亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)(晚間拍賣)專場中，趙無極的《水之音》以3291萬港幣取得不俗的成績�！澳壳暗诙缙谟彤嬎囆g(shù)家中吳冠中、朱德群、趙無極這幾位藝術(shù)家的作品是名列前茅的�！眲⒗ふf。
林岱隆表示，吳大羽由于大幅作品不多，所以他的作品單價(jià)一直沖不上去，“從專業(yè)創(chuàng)作來說，他是趙無極的老師，他的作品是不輸趙無極的�！�
>>未來趨勢
整體市場有待挖掘
于洋表示，目前對早期油畫的關(guān)注與藝術(shù)市場的趨向有關(guān)，但優(yōu)秀的畫家都應(yīng)該被關(guān)注。市場中有很多人只關(guān)注人名，認(rèn)為哪些人是焦點(diǎn)就購買他的畫作，甚至不惜以買到假貨的風(fēng)險(xiǎn)購入作品。“朱沅芷、關(guān)良、沙耆的價(jià)格都不是很高。徐悲鴻、吳作人、李叔同這些藝術(shù)家的精品之作可以保值。早期油畫未來還有很大的一個(gè)空間，可以去挖掘。”于洋說。
林岱隆認(rèn)為，作品要以收藏為主，投資為輔，首先真的喜歡作品，認(rèn)同作品的價(jià)值，才可以要購入。劉坤認(rèn)為，目前越來越多的藏家開始追捧老油畫，雖然老油畫的價(jià)值還沒有完全體現(xiàn)出來，但是已經(jīng)比以往受大家重視�！�2000年至今，雖然早期油畫沒有大幅度上漲，但隨著越來越多的藏家做功課開始進(jìn)入之后，他們會(huì)發(fā)現(xiàn)早期油畫的價(jià)值，這個(gè)洼地有待被開發(fā)，長遠(yuǎn)來看，整個(gè)早期油畫未來必然增值，尤其是來源有序的精品。”
>>學(xué)術(shù)分析
早期油畫家奠定學(xué)術(shù)基礎(chǔ)
第一代油畫家成長于20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)形成一股留洋熱潮，奔赴日本、歐美學(xué)習(xí)油畫，是中國油畫真正的奠基者。大未來林舍畫廊北京負(fù)責(zé)人林岱隆介紹，第一代赴日本、歐美留學(xué)的油畫家以李鐵夫、徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘玉良、顏文樑、吳大羽、秦宣夫、常玉、陳抱一、關(guān)紫蘭等人為代表，第二代油畫家創(chuàng)作期在20世紀(jì)五六十年代，有的跨越文革一直延續(xù)至今，包括吳作人、吳冠中、趙無極、朱德群、董希文、胡善余、李仲生等人。
美術(shù)評論家、中央美術(shù)學(xué)院副教授于洋指出，第二代留學(xué)油畫家與第一代有所不同的是，更加融入了巴黎畫派的風(fēng)格。除了留學(xué)外，在1864年后，傳教士在上海土山灣建立“土山灣畫院”，一代畫界宗師徐悲鴻就曾受土山灣繪畫影響。這被徐悲鴻稱為中國西洋畫的搖籃。在19世紀(jì)30年代，這些從歐美或日本留學(xué)歸來的油畫家?guī)Щ貋砹宋鞣接彤嫷乃囆g(shù)思潮，紛紛成立畫會(huì)組織，其中“決瀾社”畫會(huì)組織就是其中一個(gè)很重要的組織，龐熏琹、倪貽德、張弦、王濟(jì)遠(yuǎn)、陽太陽、楊秋人、丘堤等人為這個(gè)組織的成員�！霸缙谟彤嬎囆g(shù)家有很多，但是大多數(shù)藝術(shù)家已經(jīng)被遺忘掉了，隨著近年藝術(shù)市場或是美術(shù)研究的熱點(diǎn)，一些早期油畫藝術(shù)家才重返舞臺(tái)。”于洋說。
靳尚誼力作《塔吉克新娘》亮相秋拍
中國嘉德日前宣布，靳尚誼上世紀(jì)80年代博物館級(jí)力作《塔吉克新娘》將亮相嘉德2013年秋拍。
靳尚誼于1983年創(chuàng)作了兩件幾乎完全相同的《塔吉克新娘》，二者只在女子佩戴的項(xiàng)鏈細(xì)節(jié)上有細(xì)微差別。其中創(chuàng)作較早的一幅中，“新娘”佩戴的項(xiàng)鏈上裝飾有三排珠子，此畫參加了當(dāng)年的“中央美術(shù)學(xué)院教師作品展”且廣受好評，于同年被中國美術(shù)館所收藏。第二幅隨后創(chuàng)作，也完成于1983年。與中國美術(shù)館所藏版本唯一的區(qū)別為，“新娘”佩戴的項(xiàng)鏈上嵌有四排珠子。這兩幅《塔吉克新娘》在創(chuàng)作面貌上均十分完美，同一幅作品的反復(fù)創(chuàng)作也足見藝術(shù)家對于此作的重視和喜愛�！端诵履铩凡粌H成為了靳尚誼先生藝術(shù)生涯最重要的作品之一，標(biāo)志著畫家本人的藝術(shù)創(chuàng)作邁入黃金階段，亦被中國油畫界看作“新古典主義”的開端，其美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)史價(jià)值可見一斑。經(jīng)過近30年的海外流轉(zhuǎn)，第二幅《塔吉克新娘》首次回歸國內(nèi)，將亮相于11月中旬舉行的中國嘉德2013年秋季拍賣會(huì)。此作目前估價(jià)為1600萬至2000萬人民幣。
1984年由吳冠中策劃的“現(xiàn)代中國洋畫展”在日本名古屋舉行，這是中國改革開放后在日本舉行的第一個(gè)大型油畫展覽。我國許多著名藝術(shù)大家均攜經(jīng)典巨作參加了此次展覽，許多參展作品被當(dāng)場購買收藏。靳尚誼參展的兩幅代表作《塔吉克新娘》和《藍(lán)衣少女》也包括在內(nèi)。經(jīng)過30年的風(fēng)雨，彼時(shí)被收藏的許多畫作已通過各種渠道陸續(xù)回流至國內(nèi)。幾經(jīng)周折，這幅被日本藏家長久珍藏、消失于人們視野已久的博物館級(jí)力作——《塔吉克新娘》終于浮出了水面。此作因深得藏家珍愛而保存精良，畫布背后靳尚誼的親筆簽名和當(dāng)年參加展覽的展簽都完好無損。
上世紀(jì)80年代初，《塔吉克新娘》的橫空出世令當(dāng)時(shí)整個(gè)畫壇為之一振，此作以其成熟完美的油畫技法和獨(dú)特的藝術(shù)感染力被譽(yù)為中國新古典主義油畫的開山之作，也為處在十字路口的中國油畫家們指明了一條返璞歸真、踏實(shí)進(jìn)取的藝術(shù)之路。畫家運(yùn)用了西方古典主義的寫實(shí)手法，用小筆觸細(xì)膩地點(diǎn)繪了塔吉克新娘豐腴、結(jié)實(shí)而立體的面部輪廓，并加強(qiáng)了藝術(shù)處理的主觀性以謀求生動(dòng)。簡潔的紅、黑、白三色映襯出女子膚色的光滑質(zhì)感，同時(shí)這種強(qiáng)烈、厚重的色彩更凸顯出女子的端莊優(yōu)美與略帶的羞澀，這種特屬于東方的含蓄美十分耐人尋味。《塔吉克新娘》擺脫了中國“土油畫”慣有的黯淡與粗糙，將油畫的藝術(shù)性展現(xiàn)得純粹而自然。
據(jù)悉，中國嘉德2013秋拍將于11月12日至15日預(yù)展，16日至20日拍賣，展拍地點(diǎn)均為北京國際飯店會(huì)議中心。