第二屆大學(xué)生(廣州)藝術(shù)博覽會(大藝博)于12月18日下午在廣州琶洲南豐國際會展中心開幕，因其規(guī)模、作品品質(zhì)與適宜于家庭消費的售價，從首屆開始便成為國內(nèi)最大規(guī)模青年藝術(shù)家的集中展示平臺。
799名青年藝術(shù)家1963件作品
本屆大藝博來自全國美術(shù)院校，以及綜合類、師范類高校共104所院校的799位青年藝術(shù)家?guī)砹?963件藝術(shù)作品，涵蓋油畫、國畫、雕塑、版畫、影像、綜合材料、裝置、多媒體、設(shè)計等藝術(shù)門類。參展作品中，國內(nèi)最為知名的9大美術(shù)院校畢業(yè)生的作品占據(jù)參展作品的近7成；本科生的作品占據(jù)50%，美術(shù)專業(yè)博士、碩士生的作品占據(jù)近50%。
藝術(shù)博覽會是一級市場的重要部分，也是藝術(shù)家價值展示與發(fā)現(xiàn)的重要平臺。大藝博作為最前沿的“價值發(fā)現(xiàn)者”，其孵化器的作用尤為明顯。參展青年藝術(shù)家代表、來自中央美術(shù)學(xué)院的孫麗莎表示：“我之所以看好大藝博平臺，是因為這是一個完全向藝術(shù)家免費開放的推廣平臺，不僅能使我們的創(chuàng)作實現(xiàn)市場價值，而且能使更多的藝術(shù)機構(gòu)認識我們，并發(fā)掘其中的藝術(shù)人才�！�
主辦方大學(xué)生藝術(shù)網(wǎng)總經(jīng)理劉穎表示，第二屆大藝博的作品在今年4月啟動之后，青年藝術(shù)家應(yīng)征踴躍。征集期間，主辦方收到近2500位青年藝術(shù)家的申請，征得近4萬件作品，送展作品數(shù)量與去年相比明顯增長超過30%，并涌現(xiàn)出許多新穎獨特的高品質(zhì)作品。
最前沿“價值發(fā)現(xiàn)者”
大藝博的作品實行現(xiàn)場公開銷售，因為創(chuàng)作者身份明確、作品品質(zhì)好、價位較低，2012年首屆開幕時曾引發(fā)多個買家爭搶部分作品的情況。主辦方對今年的銷售前景也充滿信心。對于為何連續(xù)兩次選擇廣州作為主辦地，主辦方華藝文化董事總裁李峰表示：“大藝博是全國性的藝術(shù)博覽會，之所以選擇在廣州舉辦，首先是因為廣州這座因廣交會而深入人心的中國展會之都，能為博覽會提供較高水平的各種配套服務(wù)，如場館、物流等。同時，廣東省、廣州市的相關(guān)主管部門對大藝博非常支持。更為重要的是，廣州作為珠三角的中心城市，具備區(qū)域的輻射力與影響力，廣州及珠三角區(qū)域具備開啟藝術(shù)消費繁榮期的經(jīng)濟實力�！�
本屆大藝博參展水平有所提高，華藝文化副總裁黎靜表示，大藝博作品的甄選標(biāo)準(zhǔn)是在保持學(xué)術(shù)性、前瞻性的同時，兼顧可讀性與市場，并保證20%體現(xiàn)院校教學(xué)探索的作品參展。普遍的觀點認為，市場上好賣的作品與具有較高學(xué)術(shù)性的作品是有矛盾的，因此，博覽會要生存下去必須迎合市場的需要，對于這點，李峰也強調(diào)：“不能刻板地解讀市場，首屆大藝博上一些最初被認為具有探索性，不夠討好的作品，最后卻被成功地銷售出去了，其原因，一是市場對于青年藝術(shù)家的態(tài)度是寬容的，也是開放的；二是，觀念與審美的不斷提升，會使市場煥發(fā)出新興的需求�！�
家庭藝術(shù)消費影響子女美學(xué)觀念
數(shù)據(jù)顯示，中國內(nèi)地2012年人均GDP達到和超過8000美元的城市近90個，而珠三角有廣州、深圳、珠海、佛山、中山、東莞、惠州這7座城市在列，廣州、深圳、珠海更達到發(fā)達國家的標(biāo)準(zhǔn)。而研究表明，人均GDP達到8000美元之后，藝術(shù)消費即可進入繁榮時期。
李峰表示，美術(shù)作品不同于音樂、電影等藝術(shù)形式，美術(shù)作品一旦買回家，掛在自己家可能是幾年、十幾年甚至幾十年乃至傳家寶，許多收藏大家的子孫也是收藏家，因為從孩子記事起，讓孩子每天抬頭看到的是蘊藏文化內(nèi)涵的畫還是LV的包，對于孩子未來很多習(xí)慣和審美都有影響。對于藝術(shù)品消費而言，美院大學(xué)生作品的質(zhì)量相對來說上乘，又具備較強的投資潛力，這也是大藝博能夠在短短兩屆活動中迅速得到市場認可的主要原因。
今日美術(shù)館館長高鵬認為，藝術(shù)消費是今年被廣泛提起的一個概念。消費型藝術(shù)市場不同于現(xiàn)在主流的投資型藝術(shù)市場，需要大量的資金、輿論、畫家群體來推動，而且市場的成長期也相對較長，消費型藝術(shù)市場從概念提出到現(xiàn)在遍地開花，僅用了一年多一點時間，線上線下因為挖掘藝術(shù)消費市場的需求已經(jīng)進入到了爭奪優(yōu)秀年輕藝術(shù)家的白熱化階段。而怎樣從大學(xué)生作品中找到學(xué)術(shù)性和商業(yè)化之間的平衡點，應(yīng)該是大藝博下一步要努力的方向。