核心提示：僅僅觀看這些紀(jì)錄片和傳記電影，就足以了解設(shè)計(jì)師Yves Saint
Laurent嗎？
21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道 五年前，有兩部均以時(shí)裝設(shè)計(jì)師Coco
Chanel為主題的傳記電影選擇了同期上映。五年后，類似的情形又發(fā)生了——另外兩部以時(shí)裝大師Yves Saint
Laurent為主題的傳記片也在同一時(shí)間內(nèi)被提上了日程。第一部電影是由Bertrand Bonello執(zhí)導(dǎo)，著名模特兼演員Gaspard
Ulliel來(lái)扮演Saint Laurent先生。影片主要講述了Yves Saint
Laurent品牌在上世紀(jì)六十年代到七十年代期間崛起的故事。制片方甚至還拉來(lái)了如今品牌所屬的母公司Kering集團(tuán)來(lái)為電影提供背景咨詢。當(dāng)然影片中出現(xiàn)的服裝不會(huì)是品牌的古董裝，而是由戲服設(shè)計(jì)師Anais
Romand依據(jù)品牌檔案收藏重新設(shè)計(jì)的新版本。
而另一部電影也是大有來(lái)頭。Jalil
Lespert導(dǎo)演的這部傳記片找來(lái)了新人演員Pierre Niney出演設(shè)計(jì)大師，并把焦點(diǎn)放在了Yves Saint
Laurent和當(dāng)年伴侶兼事業(yè)伙伴Pierre
Berge之間的愛(ài)情上面。據(jù)說(shuō)Berge本尊已經(jīng)開(kāi)始在積極減肥瘦身，來(lái)為在影片中短暫出鏡扮演自己做準(zhǔn)備，借以表達(dá)對(duì)Jalil
Lespert版本的有力支持。
想當(dāng)年那兩部Chanel傳記電影也是這么個(gè)架勢(shì)——一部講述Chanel是怎樣創(chuàng)業(yè)的，另一部是專注Chanel與俄國(guó)作曲家戀人之間的羅曼史。但不同的是，盡管當(dāng)年兩部電影主題相似又撞上相同的檔期，但彼此之間還算和諧謙讓。而Yves
Saint Laurent傳記電影在正式開(kāi)機(jī)之前，雙方之間的火藥味就已經(jīng)是十足了。
一向是說(shuō)話直接的Pierre
Berge直接在自己的Twitter賬戶上寫道：“兩部關(guān)于YSL的電影？我才有關(guān)于Yves Saint
Laurent品牌形象遺產(chǎn)的精神權(quán)利，而我把這些僅授權(quán)給Jalil Lespert�！�。他還公開(kāi)大贊Pierre Niney的扮相十分具有Saint
Laurent本人神韻，盡管更多的人還是認(rèn)為Gaspard Ulliel與Yves Saint Laurent的樣貌更接近。而Bertrand
Bonello本人則是回應(yīng)道影片并不需要Pierre Berge的祝福，因?yàn)樽约焊非蟮氖峭耆栽诒磉_(dá)自己想法的自由（我們都知道Pierre
Berge總是有強(qiáng)烈的控制欲）�！癇erge的角色，甚至當(dāng)Yves Saint
Laurent活著的時(shí)候，也總是一副‘我來(lái)當(dāng)發(fā)言人’的架勢(shì)。”Bonello執(zhí)導(dǎo)電影的編劇Thomas Bidegain在接受采訪時(shí)說(shuō)道，“Saint
Laurent的人生十分復(fù)雜，而Berge總是想要維持住那種傳奇的形象。這就是為什么他受不了我們不咨詢他的意見(jiàn)這件事�！�
如今兩部電影均已開(kāi)機(jī)，具體最后成片的水準(zhǔn)怎樣還是要等到今年電影上映后才有資格評(píng)價(jià)。不過(guò)，對(duì)于Yves Saint
Laurent這樣的大人物，關(guān)于他的各種影像類資料自然也少不了。不妨在新電影上映之前再回顧一番，來(lái)了解不同電影人對(duì)這位時(shí)裝大師有著怎樣不同的解讀。
雖然Pierre Berge表示一直有人在勸說(shuō)自己拍攝一部以Yves Saint Laurent為主角的傳記電影，而直到Jalil
Lespert帶著誠(chéng)意出現(xiàn)后，才算是下定了決心。但實(shí)際上在這之前，他就已經(jīng)主導(dǎo)制作過(guò)一部類似主題的紀(jì)錄片《瘋狂的愛(ài)》。影片的背景是2008年——Yves
Saint Laurent剛剛?cè)ナ�，而Pierre Berge正準(zhǔn)備著將多年來(lái)兩人收藏的藝術(shù)品公開(kāi)拍賣。在這部紀(jì)錄片中，Pierre
Berge獨(dú)自出鏡絮絮叨叨著與Yves Saint
Laurent相識(shí)的過(guò)程，這么多年來(lái)經(jīng)歷過(guò)的風(fēng)風(fēng)雨雨以及決心舉行這場(chǎng)“世紀(jì)拍賣”的原因（因?yàn)榕露梦飩椋�。盡管紀(jì)錄片的名字被起做《瘋狂的愛(ài)》，但不得不說(shuō)穿插其中的拍賣會(huì)籌備工作時(shí)常讓人分散注意力，難以真的對(duì)這段感情感同身受。
這也和兩人之間的不斷糾纏有關(guān)。Yves Saint Laurent與Pierre Berge是在Christian
Dior的葬禮上相遇相愛(ài)，進(jìn)而共同成立起設(shè)計(jì)師同名品牌的。在六七十年代時(shí)，Yves Saint
Laurent移戀他人，再加上當(dāng)年整個(gè)尋歡作樂(lè)、濫情放縱的派對(duì)氣氛和每日劇增的巨大壓力，生性敏感的Yves Saint
Laurent精神狀況開(kāi)始不斷出現(xiàn)崩潰，與Pierre
Berge之間也是不斷地分手再?gòu)?fù)合�；蛟S簡(jiǎn)單用“愛(ài)”一個(gè)字并不足以概括這樣的復(fù)雜關(guān)系。
最著名的Yves Saint
Laurent紀(jì)錄片則是由David Teboul執(zhí)導(dǎo)，2002年推出的《Yves Laurent Laurent：His Life and
Times》和《Yves Saint Laurent：5 Avenue Marceau 75116 Paris》。一部是Yves Saint
Laurent、Pierre
Berge以及設(shè)計(jì)師母親、好友，時(shí)裝屋的工作人員等的訪談，另一部則是設(shè)計(jì)師著手準(zhǔn)備新時(shí)裝系列的全過(guò)程。特別是后者展示了從繪制草圖到手工縫紉再到一遍又一遍的不斷修改全套程序，算是所有時(shí)尚紀(jì)錄片中對(duì)設(shè)計(jì)師工作描述最詳盡的一部了，但僅僅是盯著屏幕看而不是身臨其境，事無(wú)巨細(xì)的拍攝手法也實(shí)在是很容易讓人產(chǎn)生困意。
僅僅觀看這些紀(jì)錄片和傳記電影，就足以了解設(shè)計(jì)師Yves Saint
Laurent嗎？我深深懷疑。在這些他人介入感太強(qiáng)的作品里，主角表現(xiàn)出的永遠(yuǎn)是一副被抽離的平面狀態(tài)，不像是真實(shí)的自己。這就讓我想起當(dāng)年Chanel的傳記電影上映時(shí)，一位執(zhí)拗的時(shí)尚編輯就表示自己是任何一部都不會(huì)看，因?yàn)椤癈oco
Chanel本人無(wú)法替代”。也許要想真的了解Yves Saint
Laurent的精髓，看他設(shè)計(jì)戲服的《白日美人》可能要比看任何一部傳記電影和紀(jì)錄片都要學(xué)到的多。