自古以來，中國(guó)南北文化都有著較大的差異，無(wú)論是風(fēng)土人情還是地方民俗，都體現(xiàn)出截然不同的個(gè)性風(fēng)格。到了今天，表現(xiàn)在藝術(shù)品市場(chǎng)上，則呈北強(qiáng)南弱的態(tài)勢(shì)。   
　　藝術(shù)區(qū)是藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)中的根據(jù)地，特別是對(duì)于一級(jí)市場(chǎng)(畫廊業(yè))的發(fā)展功不可沒。北京798藝術(shù)區(qū)如今已形成了集聚效應(yīng)，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)下進(jìn)行快速發(fā)展。然而，今天的798藝術(shù)區(qū)面臨著一定的發(fā)展危機(jī)，多重的矛盾如房租高漲以及不斷出現(xiàn)的二房東、三房東等問題，導(dǎo)致藝術(shù)區(qū)內(nèi)的畫廊生存舉步維艱，雖然前來觀展的人數(shù)可觀，然而作品成交量并不樂觀，地標(biāo)性旅游觀光幾乎已經(jīng)代替了觀展者對(duì)于藝術(shù)品的欣賞。于是，很多不堪重負(fù)的畫廊選擇了離開，而各種工藝品店和餐飲服務(wù)業(yè)則蜂擁而至。
　　上海的藝術(shù)區(qū)情況和北京有著一定的區(qū)別，雖然發(fā)生的時(shí)間大致相近。上海最早自發(fā)形成的藝術(shù)區(qū)是莫干山路的M50，最初也是由畫家工作室推動(dòng)的，隨著房租的攀升，最終變成了畫廊聚集地。與北京不同，上海的藝術(shù)家不喜扎堆，因此早期在M50的藝術(shù)家工作室分散度較高，加上上海的藝術(shù)區(qū)體量都比較小，所以很容易飽和。
　　藝博會(huì)是城市藝術(shù)品一級(jí)市場(chǎng)交易的集中舞臺(tái)，從最近幾年的情況看，香港巴塞爾已經(jīng)快速超越內(nèi)地藝博會(huì)，香港成為候選亞洲藝術(shù)交易中心的首選城市。
　　而北京是內(nèi)地畫廊、藝術(shù)家集中聚集的文化中心，所以藝博會(huì)展位招商一直不錯(cuò)，但據(jù)很多參展畫廊反饋的消息，銷售并不樂觀。北京的藝術(shù)市場(chǎng)是以大陸收藏家和投資客為主的市場(chǎng)，作為中國(guó)最活躍的藝術(shù)品交易中心，一方面由于北京可以吸引到非常龐大的藝術(shù)家群體，另一方面也由于中國(guó)本土富豪的財(cái)富在穩(wěn)定增長(zhǎng)并催生出越來越多的新貴藏家，因此有足夠的資源將藝博會(huì)劃分成眾多的主題展并使參展內(nèi)容相對(duì)飽滿。
　　上海國(guó)際藝博會(huì)已經(jīng)舉辦了12屆，堪稱中國(guó)大陸地區(qū)的老牌藝博會(huì)，國(guó)際化程度較高，參展商多為國(guó)外畫廊，但缺乏頂級(jí)畫廊的參與，使得上海藝博會(huì)在豐富的同時(shí)，顯得雜亂無(wú)章。同時(shí)每年舉辦的主題性展覽缺乏新意，鮮有可圈可點(diǎn)的地方。這昭示著上海在搶奪中國(guó)藝術(shù)品交易中心的道路上，還有一定的阻礙。
　　在北京和上海的發(fā)展規(guī)劃中，我們依稀看到各種文化扶持政策，對(duì)搭建藝術(shù)品交易平臺(tái)的愿望躍然紙上，同時(shí)在市區(qū)范圍內(nèi)規(guī)劃多個(gè)藝術(shù)品保稅交易區(qū)。然而，促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，需要在藝術(shù)品倉(cāng)儲(chǔ)、保險(xiǎn)、金融、運(yùn)輸?shù)拳h(huán)節(jié)完成專業(yè)配套。同時(shí)，保稅并不是免稅，中國(guó)政府在藝術(shù)品進(jìn)出口的稅收政策上的羈絆，仍然是打造國(guó)際化藝術(shù)品交易中心難以逾越的鴻溝。