“川久保玲是把去年秋冬系列的作品變個花樣又拿出來了是吧？”——這或許是看過了Comme des Gar?ons 2014秋冬系列在巴黎時裝周秀后普遍的疑惑。新系列里有著黑、白、灰、棕為主的色盤，廓型詭異奇妙的超碼西裝外套，各種放大比例的以追求夸張視覺效果的手法和細(xì)節(jié)，無論從系列的出發(fā)點、創(chuàng)意，甚至是創(chuàng)作手法上，多多少少像是對2013秋冬系列的延續(xù)，或許也像部分評論家所說的“復(fù)制”。
　　川久保玲怎么想的？按照這批成名于1980年代，被西方人尤其是法國人稱為“日本人入侵”的時裝設(shè)計師群體的行事風(fēng)格，要川久保玲站出來就各位看官提出的問題一、二、三點地進行答疑，幾乎是不可能的。這批設(shè)計師，以三宅一生、川久保玲、山本耀司為代表，曾經(jīng)以他們神秘莫測的、完全有悖于西方思維體系那一套的思維方式、設(shè)計風(fēng)格、行事為人深深震撼并改變過西方世界主導(dǎo)的時尚潮流與行業(yè)規(guī)則。但現(xiàn)在，在信息扁平化、時裝業(yè)的渠道不再被完全壟斷的當(dāng)下，面對任何人都可以打著“獨立”的旗號，將自己腦中的天馬行空變成服裝，攤在網(wǎng)絡(luò)上或店鋪中任由人挑揀購買，以至于“創(chuàng)意”和“先鋒”變成了主流，良好的審美素養(yǎng)和深厚的制作功底反而難覓的情況下，這群日本設(shè)計師延續(xù)了30年的價值觀能仍舊走在時代前列嗎？
　　總之，Comme des Gar?ons的新系列引發(fā)了不少的猜測和討論。Style.com的時裝評論人Jo-Ann Furniss就認(rèn)為，新系列雖然與上個秋冬系列有著不可否認(rèn)的相似性，但“這些壯碩畸態(tài)如觸角怪獸的廓型多數(shù)是由針織、充墊等手法表現(xiàn)出來，與上一季切割、碎料拼接等手法截然不同。而且，這一季因為秀場造型的原因在視覺效果上顯得更為詭譎，但并非是不好穿不實用的�！绷硪恍┰u論家也在討論：Comme des Gar?ons的創(chuàng)新能力是否在日漸衰退，時尚圈應(yīng)該對其張開雙臂網(wǎng)開一面，僅僅因為她是川久保玲嗎？評論似乎呈現(xiàn)出兩極化。
　　就在Comme des Gar?ons走秀的前一天，日本設(shè)計師山本耀司的同名品牌Yohji Yamamoto發(fā)布了2014秋冬系列新作。連著兩天同時看過Yohji Yamamoto和Comme des Gar?ons的人或許要啞然失笑了——Yohji Yamamoto秀場上繭形輪廓的羽絨被子裙和有著巨大節(jié)狀團的針織衫，與Comme des Gar?ons次日展示的款式頗有些相似。雖然Yohji Yamamoto的秀與后者比較，有著完全不同的宗教、星云、動植物、鎖鏈、齒輪和怪獸的印花，顯得頗具童趣，但仍然無法避免被質(zhì)問：“你們倆是事先串通好的吧？”
　　未等山本耀司開口，他數(shù)量驚人的擁護者率先站出來為他設(shè)身處地地著想，認(rèn)為這個系列是對時裝界當(dāng)下普遍存在的氣氛做出挑戰(zhàn)，他用自己的方式反對著如今過分追求冬裝外套鋒銳剪裁、輕薄感和單色的時裝風(fēng)氣，正如他一直以來秉持的對時代思潮審慎反思的態(tài)度。總的來說，西方時裝界如今不再像近30年以來，對日本時裝一致地大唱贊歌，批評的聲音涌現(xiàn)出來。這一次不是批評他們“過于先鋒和怪異”，而是批評他們“不再像當(dāng)年那樣用富于新意的設(shè)計一次次刷新我們的思維、視覺與穿著方式”。
　　如今，西方時裝界對于東方時裝的資源和認(rèn)可都不再僅僅分配給1980年代崛起的這批日本設(shè)計師。就拿巴黎時裝周來說，以Yang Li（李陽）為代表的中國設(shè)計師群體和以Moon Young Hee為代表的韓國設(shè)計師群體都在成為新的關(guān)注點，由川久保玲一手帶出來的“徒弟”渡邊淳彌（Junya Watanabe）也同時負(fù)責(zé)Comme des Gar?ons副線和個人品牌的設(shè)計，加之在倫敦、紐約、米蘭和亞洲各大城市生長出的無數(shù)的有著亞洲文化背景的時裝設(shè)計新苗，這意味著，未來的東方時裝，必定會走上更為多元化的道路。