藝術(shù)市場(chǎng)終究是要回歸大眾的，因?yàn)橹挥写蟊姸寄苄蕾p、喜愛(ài)的藝術(shù)才會(huì)具有長(zhǎng)久的生命力。隨著藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)大眾審美的需求不斷上升，公共藝術(shù)在制度化、創(chuàng)新化和本土化上的發(fā)展也越發(fā)受到關(guān)注。
一直以來(lái)，國(guó)內(nèi)的公共藝術(shù)都沒(méi)能做得很出彩。雖然近年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)頗為火紅，但真正讓老百姓在日常生活中都能看到、遇到、欣賞到的公共藝術(shù)卻仍顯不足。對(duì)于大眾而言，似乎沒(méi)有什么公共藝術(shù)是能從腦海中翻找出來(lái)的。
然而，藝術(shù)市場(chǎng)終究是要回歸大眾的，因?yàn)橹挥写蟊姸寄苄蕾p、喜愛(ài)的藝術(shù)才會(huì)具有長(zhǎng)久的生命力。隨著藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)大眾審美的需求不斷上升，公共藝術(shù)在制度、創(chuàng)新和本土化上的發(fā)展也越發(fā)受到關(guān)注，公共藝術(shù)也確實(shí)需要我們?nèi)ゼ佑汀?/P>
公共藝術(shù)的創(chuàng)新化
我們都知道公共藝術(shù)最常見(jiàn)的形式就是城市雕塑，要是說(shuō)起城市雕塑，我們往往還是能從記憶力找出那么幾個(gè)例子的——雖然未必能談得上欣賞和喜歡。不過(guò)，為了迎合市場(chǎng)的迅猛變化，公共藝術(shù)的推廣在形式上也有了更多的創(chuàng)新。其中比較有意思的就是商圈里的公共藝術(shù)。
在上海，這種更為輕松愉悅的藝術(shù)觀展方式就在流行——你無(wú)需帶上自己那顆文藝的心、文藝的帽子和文藝的相機(jī)，就可以在覓食加班的當(dāng)口，在中心城區(qū)的大商場(chǎng)里享受一場(chǎng)藝術(shù)的視覺(jué)盛宴。盡管這并非什么特別新鮮的事兒，但當(dāng)K11、芮歐百貨、環(huán)貿(mào)iapm、353廣場(chǎng)、來(lái)福士、環(huán)球金融中心都有了藝術(shù)展、藝術(shù)館或是藝術(shù)角，類似上海城市商業(yè)公共空間與藝術(shù)結(jié)合的議題便可談上一談了。它帶給這座城市的藝術(shù)氣息與上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)所營(yíng)造的“高大上”氛圍截然不同，它是更加世俗的、商業(yè)的，也是免費(fèi)的、更為生動(dòng)的。
無(wú)疑，這樣的藝術(shù)區(qū)域是商業(yè)氣息濃厚的。不過(guò)，這卻也實(shí)實(shí)在在給予了藝術(shù)家(包括許多青年藝術(shù)家)向大眾介紹推廣自己的平臺(tái)。另一方面，原本對(duì)藝術(shù)興趣寥寥的老百姓興許就會(huì)對(duì)那些“奇形怪狀”的藝術(shù)作品多看上幾眼，而大眾審美也無(wú)疑在發(fā)展。
公共藝術(shù)的本土化
公共藝術(shù)的本土化也是許多人都在探討的問(wèn)題。所謂本土化，應(yīng)該是具備本土文化特征、能夠承載或傳承當(dāng)?shù)氐奈幕⑶揖哂挟?dāng)?shù)匚幕拇硇�。非本土化，也就是不具備上述特征，有的只是注重造型好看，有的只是重視作品知名度，為了達(dá)到這個(gè)目的，一些公共藝術(shù)作品不乏抄襲，根本算不上當(dāng)?shù)爻鞘械墓菜囆g(shù)品。
反觀國(guó)外，城市的公共藝術(shù)的本土化特征則很濃。有的作品很小，但能成為一個(gè)城市的象征；有的作品很普通，但很好體現(xiàn)了城市的文化特征，成為了城市的標(biāo)志。業(yè)內(nèi)人士指出，本土化不是說(shuō)做得越“土”越好，而是要讓公共藝術(shù)作品接當(dāng)?shù)氐摹暗貧狻�，�?yīng)將藝術(shù)品作為城市的“形象”來(lái)看待。只有當(dāng)老百姓能從這樣的公共藝術(shù)作品中找到共鳴、找到欣賞的角度，才能讓公共藝術(shù)成為一座城市的名片。
公共藝術(shù)的制度化
另外，公共藝術(shù)的發(fā)展還受到制度和政策的制約。目前公共藝術(shù)，特別是在城市雕塑方面，可以說(shuō)已無(wú)“標(biāo)準(zhǔn)”。
各城市的公共藝術(shù)在管理機(jī)構(gòu)分工、城市的文化定位、空間布局、時(shí)間安排等多方面不明確，以及對(duì)資金投入的合理財(cái)政預(yù)算，使得目前國(guó)內(nèi)公共藝術(shù)大多數(shù)全憑個(gè)人喜好“說(shuō)話”。
同時(shí)，公共藝術(shù)的建造中的委托制度、選拔制度、招標(biāo)制度往往都存在不公開(kāi)、不透明的問(wèn)題。實(shí)際上從公共教育的角度來(lái)看，哪怕公眾藝術(shù)水平不高，也必須讓他們參與。因此，如何在問(wèn)題重重的公共藝術(shù)上，建立有效地規(guī)范制度、引導(dǎo)公眾對(duì)于公共藝術(shù)的欣賞和理解、參與監(jiān)督藝術(shù)家創(chuàng)作，都是公共藝術(shù)亟待制度化的關(guān)鍵點(diǎn)。