[ 作為瑞士巴塞爾、邁阿密海灘巴塞爾藝博會(huì)的重要補(bǔ)充，香港巴塞爾從去年開始第一次把亞洲當(dāng)做世界藝術(shù)市場(chǎng)的重地，開始發(fā)揮其強(qiáng)大影響力。 ]
　　[ 來(lái)自東京的MUJIN-TO畫廊，小小的展示空間里，陳列著不少用過的礦泉水瓶。但如果忍不住拿起來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)居然是沉甸甸的——這些水瓶不是實(shí)物裝置，而是玻璃制成的。 ]
　　[ 所幸，在這里不需要那么一本正經(jīng)，可以邊喝酒邊看展，或者干脆在附近的休息區(qū)坐下來(lái)吃喝一番�？梢噪S便拍照，也可以與經(jīng)營(yíng)者、藝術(shù)家或者觀眾就某個(gè)感興趣的作品大聊特聊。 ]
　　昨天，是第二屆香港巴塞爾藝術(shù)展的展前貴賓和媒體開放日。就《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》現(xiàn)場(chǎng)所見，各家畫廊的展覽已經(jīng)布置就緒，名片、宣傳品、報(bào)價(jià)單和葡萄酒擺在各家畫廊展廳的桌上，迎接來(lái)自香港本地、亞洲各國(guó)和世界其他地區(qū)的參觀者。當(dāng)記者下午5點(diǎn)左右進(jìn)入香港會(huì)展中心二樓的一號(hào)展廳游走探看時(shí)，偌大的展廳里，各家畫廊差不多都已經(jīng)進(jìn)入賓主交流的理想節(jié)奏。
　　今年的香港巴塞爾囊括了亞洲及亞太地區(qū)、南北美洲及歐洲的39個(gè)國(guó)家及地區(qū)共245間頂級(jí)藝?yán)葏⒄�。展�?huì)向觀眾呈獻(xiàn)了大量新近的當(dāng)代藝術(shù)作品，除此之外展會(huì)官方與香港藝術(shù)中心合作，首次推出由多媒體藝術(shù)家及制作人李振華擔(dān)任策展人的“光映現(xiàn)場(chǎng)”專區(qū)。
　　“光映現(xiàn)場(chǎng)”是香港巴塞爾藝博會(huì)首次推出的亮點(diǎn)專區(qū)，將連續(xù)3天在香港藝術(shù)中心agnès b。電影院內(nèi)放映來(lái)自30間畫廊、41位藝術(shù)家的49套影像藝術(shù)作品。主辦方希望“光影現(xiàn)場(chǎng)”能延續(xù)巴塞爾邁阿密海灘電影項(xiàng)目的成功。
　　巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)是當(dāng)今世界公認(rèn)的水平最高的藝術(shù)博覽會(huì)，被譽(yù)為“世界藝博會(huì)之冠”，并以其悠久歷史和巨大交易額被視為是全球藝術(shù)市場(chǎng)的“晴雨表”。作為瑞士巴塞爾、邁阿密海灘巴塞爾藝博會(huì)的重要補(bǔ)充，香港巴塞爾從去年開始第一次把亞洲當(dāng)做世界藝術(shù)市場(chǎng)的重地，開始發(fā)揮其強(qiáng)大影響力。
　　于是“亞洲視野”展區(qū)也成為藝博會(huì)全部六大展區(qū)中占據(jù)比重最大的部分，今年該展區(qū)畫廊數(shù)量占總數(shù)的70﹪。這個(gè)展區(qū)設(shè)于會(huì)場(chǎng)兩層的核心地帶，深入淺出地勾勒了整個(gè)亞洲地區(qū)藝壇發(fā)展的概況。這里有許多值得推介的展覽，其中包括：來(lái)自吉達(dá)、首度參展的藝?yán)華thr Gallery展出沙特阿拉伯藝術(shù)家Ahmed Mater的作品；神戶藝?yán)菺allery Yamaki Fine Art為日本舉足輕重的戰(zhàn)后概念藝術(shù)家河口龍夫舉行專題展覽，等等。
　　佩斯畫廊展區(qū)，同樣是將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的作品——張洹的立體平面作品《春天的罌粟花田》陳設(shè)于通道邊上最顯眼的位置。進(jìn)入展區(qū)，張曉剛的作品，宋冬的作品也都鋪陳開來(lái)，顯示出畫廊的專注所在。前天，包括佩斯畫廊的張曉剛個(gè)展在內(nèi)的多場(chǎng)展覽開幕，顯然，多家畫廊都不會(huì)滿足于只是在香港巴塞爾的展場(chǎng)爭(zhēng)艷，趁機(jī)在自己畫廊狠狠造勢(shì)的機(jī)會(huì)不可錯(cuò)過。
　　臺(tái)北Chi-wen畫廊的黃其玟也參加了去年的香港巴塞爾展，“這樣的機(jī)會(huì)一定不能錯(cuò)過。”她告訴《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》，自己非常看重香港巴塞爾的展示與交流機(jī)會(huì)，“這里業(yè)內(nèi)人士云集，對(duì)于我們推廣自己的藝術(shù)家和理念是很好的機(jī)會(huì)。”黃其玟這次帶來(lái)的是藝術(shù)家張乾琦的系列攝影作品《China Town》。1998年到2014年，張乾琦拍攝了紐約中國(guó)城的18個(gè)移民家庭，這些家庭的貧乏、麻木、痛苦與溫情被影像凝固，也是出身于移民家庭的藝術(shù)家對(duì)自身的思考�！拔覀儾粫�(huì)把這一系列作品拆分開來(lái)出售，所以針對(duì)的基本是公共機(jī)構(gòu)。”
　　關(guān)注當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的作品不僅通過影像，也通過裝置等藝術(shù)形式呈現(xiàn)出來(lái)。
　　行為藝術(shù)作品“藝聚空間”在兩個(gè)展廳的顯著位置將展出世界頂尖藝術(shù)家的大型雕塑及裝置藝術(shù)，為觀眾提供欣賞大型藝術(shù)作品的機(jī)會(huì)。京都現(xiàn)代藝術(shù)博物館的首席策展人長(zhǎng)谷川祐子再度擔(dān)綱策展人。
　　來(lái)自東京的MUJIN-TO畫廊，小小的展示空間里，陳列著不少用過的礦泉水瓶。但如果忍不住拿起來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)居然是沉甸甸的——這些水瓶不是實(shí)物裝置，而是玻璃制成的。畫廊工作人員說，這些小小的水瓶通常會(huì)被遺棄在不同的地點(diǎn)，而被遺棄的它們，與遺棄者仍有著必然的聯(lián)系，某種程度上代表著那個(gè)人。
　　回溯個(gè)人藝術(shù)歷程和思考的年歷，鋪在地板上的黃沙和紅磚，奈良美智的經(jīng)典小女孩，用塑料材料制作的顏色絢麗的無(wú)袖上裝，面部朝下躺在地上的肥胖男人……是的，所有這些都以藝術(shù)的形式與觀眾見面。你這邊看到以“有錢能使鬼推磨”為靈感的作品，那邊就又看到似是而非的“紙幣”。在這個(gè)藝術(shù)的大集市上，“最中國(guó)”的藝術(shù)與非常“不中國(guó)”的比鄰而列；而那些抽象得不可理喻的，也與那些仿佛來(lái)自身邊的器物和影像和諧共處。情緒和感受隨時(shí)調(diào)換頻道再正常不過，所以大家?guī)缀醵际菢泛呛堑�，好玩就�?duì)了。
　　每一家畫廊都帶來(lái)了自己別具特色的展覽，融合在一起，足夠多元也足夠眼花繚亂。所幸，在這里不需要那么一本正經(jīng)，可以邊喝酒邊看展，或者干脆在附近的休息區(qū)坐下來(lái)吃喝一番�？梢噪S便拍照，也可以與經(jīng)營(yíng)者、藝術(shù)家或者觀眾就某個(gè)感興趣的作品大聊特聊。
　　生活在瑞士的藝術(shù)家Kesang Lamdark，以父親的故鄉(xiāng)西藏為靈感創(chuàng)作了若干件作品，酷炫的表象之下，是他對(duì)自己不熟悉的家鄉(xiāng)的關(guān)注與追索。這個(gè)胡子花白的中年人笑稱，他正等著有人來(lái)把自己的作品都買走，但很顯然，不管人們是不是愿意掏錢，他都很享受與所有感興趣的觀眾聊天。
　　“你看到那個(gè)罐子里有什么嗎？”Lamdark問，然后就開始滔滔不絕地講解那個(gè)汽油罐子里圖像的內(nèi)涵。臨別，他也樂呵呵地接受生意發(fā)達(dá)的祝�！�—藝術(shù)家的生意，總歸是有趣一些的。