開幕在即，資深影評(píng)人細(xì)說不能錯(cuò)過的遺珠之作。 在釜山、東京、首爾日漸蕭條甚至破產(chǎn)的年代，背靠強(qiáng)勁的內(nèi)地市場(chǎng)以及數(shù)年的節(jié)展經(jīng)驗(yàn)，上海已然逐漸躋身東亞電影節(jié)的“一哥”。又一年上海國(guó)際電影節(jié)，號(hào)稱十年最強(qiáng)檔，云集300余部作品展映。于是開票當(dāng)日，微博、豆瓣便被瘋狂刷屏，格瓦拉甚至遭遇部分癱瘓，上海以及大長(zhǎng)三角的影迷紛紛陷入搶票大戰(zhàn)，迎接這年度的迷影盛典。
　　《布達(dá)佩斯大飯店》、《藍(lán)色茉莉》、《醉鄉(xiāng)民謠》、《尋找小糖人》、《Her》、《唯愛永生》、《達(dá)拉斯買家俱樂部》、《招魂》、《唯愛永生》等戛納、奧斯卡系列作品，若有獲取入場(chǎng)券的機(jī)遇，自然不能錯(cuò)過它們的內(nèi)地大銀幕首秀；而日韓系的眾多已被網(wǎng)友驗(yàn)證的口碑佳作，諸如《如父如子》、《橫道世之介》、《恐怖直播》、《編舟記》等，必定也是極具保障的觀影選擇；致敬大師以及經(jīng)典修復(fù)單元，無(wú)任是阿倫?雷乃還是馬龍?白蘭度，以及中國(guó)第四、第五代，他們當(dāng)中的絕大多數(shù)作品也已然是影迷必修之課，沒看的初次體驗(yàn)便是大銀幕，甚為幸福，看過的影迷也可重溫回顧，或許別有一番此前未能咀嚼出的新意。不過，所列的這一系列，除卻部分國(guó)片以外，大多數(shù)的電影票都得靠搶，已錯(cuò)失時(shí)機(jī)的朋友，到時(shí)只能現(xiàn)場(chǎng)靠運(yùn)氣。
　　當(dāng)然，也有那么一種比較輕松，不那么保險(xiǎn)，但可能有新發(fā)現(xiàn)的觀影選擇，如下我看過及想看的片單中，僅供看官參考。
　　
　　《我就是我》
　　
　　豪奪國(guó)際無(wú)數(shù)紀(jì)錄片大獎(jiǎng)的《歸途列車》導(dǎo)演范立欣，試圖透過一場(chǎng)全民娛樂現(xiàn)場(chǎng)，捕捉全新一代舞臺(tái)逐夢(mèng)青年的立體畫像。青春、勵(lì)志與激情，也同樣可以是其反向的爾虞、操控與消沉。揭秘十年造星工廠之運(yùn)轉(zhuǎn)體系，舞臺(tái)之顛抑或是被體系吞噬的當(dāng)代90后青年，走向Liveshow之后全民娛樂帝國(guó)，更為黑暗系“饑餓游戲”或許才剛剛啟動(dòng)。《我就是我》有別于范立欣此前的新聞?dòng)^察式，它甚至安排了更多的“演繹”性段落，三位主角置身天地之間的獨(dú)白，在免費(fèi)午餐行動(dòng)中的感言等，對(duì)于追捧電視節(jié)目的觀眾來(lái)講，這里面有著更多的“幕后花絮”和他們偶像的私房橋段；而拋開電視節(jié)目來(lái)講，興許破碎不全，但它可以是更為年輕的當(dāng)代青春畫像的一部分小高潮。
　　
　　《五彩神箭》
　　
　　上海電影節(jié)見證了萬(wàn)瑪才旦的創(chuàng)作歷程，2011年堅(jiān)毅決絕的《老狗》之后，《五彩神箭》探討的依舊是藏區(qū)人民的當(dāng)代境遇，不過此次以在安多藏區(qū)延續(xù)了上千年的傳統(tǒng)射箭比賽為背景，對(duì)于習(xí)慣于“樣板房和地標(biāo)景觀組成的銀幕春夢(mèng)”的眼睛來(lái)講，它必定散發(fā)五彩。

　　《另一個(gè)故鄉(xiāng)》
　　
　　德國(guó)電影周里最長(zhǎng)的一部，幾近4小時(shí)的黑白電影。導(dǎo)演愛德嘉?萊茲似乎是個(gè)在電影題材上一路走到黑的可愛執(zhí)拗老頭，從1984年的《故鄉(xiāng)》到1992年的《第二故鄉(xiāng)》，再到2004年《故鄉(xiāng)3》，三部電視電影，到2006年的《故鄉(xiāng)片段：女人們》，“故鄉(xiāng)”題材一直是萊茲電影的核心，2014年《另一個(gè)故鄉(xiāng)》也奪得德國(guó)電影大獎(jiǎng)的“杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，關(guān)于一個(gè)19世紀(jì)普魯士小鎮(zhèn)的黑白映畫，興許有著另類庫(kù)斯圖里卡的魔力，此外，德國(guó)超級(jí)工匠沃納?赫爾佐格亦是該片的主演之一，值得期許。
　　
　　
　　《羅馬環(huán)城高速》
　　
　　城市畫像系列作為紀(jì)錄片創(chuàng)作中非常有趣味和史料意義的一類，國(guó)內(nèi)近些年涌現(xiàn)的如《過去是現(xiàn)實(shí)的未來(lái)》便極具魅力，早些年接近的《鐵西區(qū)》及《鐵路沿線》不僅是中國(guó)紀(jì)錄片的翹楚之作，甚至是當(dāng)代史的重要組成部分。而在西方城市交響曲般的紀(jì)錄片如《柏林交響曲》等已然有一套經(jīng)典敘事的體系之下，豪奪2013年威尼斯電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)的《羅馬環(huán)城高速》自然令人期許。
　　
　　
　　《藍(lán)色骨頭》
　　
　　去年的《超越那一天3D》已然熱血澎湃，崔健近幾年的現(xiàn)場(chǎng)也依舊如日中天，對(duì)于這樣一部崔健血統(tǒng)的搖滾電影，沒有理由不抱以期許，更何況它還有傳說中的“林立果秘史”與“王小波氣場(chǎng)”。
　　
　　《昨天》
　　
　　跟隨蔡明亮的返鄉(xiāng)之旅而成的紀(jì)錄片，題材上和前些年姚宏易拍攝劉小東返鄉(xiāng)的《金城小子》非常相似，探尋一個(gè)藝術(shù)家的過去與當(dāng)下。
　　
　　《弗蘭克》
　　
　　英國(guó)怪蜀黍式的獨(dú)立電影，以及必須高逼格的朋克氣質(zhì)，這么逗逼的電影怎能錯(cuò)過。
　　
　　《太陽(yáng)照常升起》
　　
　　姜文最為大師，也最為備受忽略的一部天才之作。
　　
　　《她們》
　　
　　這是一部在我的家鄉(xiāng)取景拍攝的電影……景德鎮(zhèn)、婺源。