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2014-08-07
作者:
來源:21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道
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記得幾年前,職場題材的“勵志小說”剛剛風(fēng)起云涌的時(shí)候,文學(xué)界曾經(jīng)有過這類作品到底“是不是文學(xué)”的爭論。回頭看來,其實(shí)有人看的小說都可以算是好小說,非要給一種新的類型文學(xué)冠之以純文學(xué)的“正名”,這樣的思路未免迂腐,但如果現(xiàn)在還是要回答這個(gè)問題的話,我的答案仍然是:純文學(xué)或嚴(yán)肅文學(xué)有一個(gè)揮之不去的特質(zhì),那就是關(guān)注失敗者而非歌頌成功者。 就不要再談《老人與!分械氖サ貋喐、“了不起的蓋茨比”或者“沒有人給他寫信的上!绷,那種將失敗看得比成功更有意味的精神,在中國的年輕作家身上仍有傳承。 呂魁發(fā)表在《當(dāng)代》雜志上的中篇小說《把那個(gè)故事再講一遍》看似借用了一個(gè)少年對“女神”的單戀故事,實(shí)際在背后風(fēng)起云涌的卻是一個(gè)小城富豪成功與衰落的跌宕歷程:最初的“虎哥”黑白兩道通吃,是中國改革開放孕育出的第一代富人,但隨著社會的變化,僅僅憑借膽量和好勇斗狠稱霸一方的時(shí)代過去了,“虎哥”也迅速被拋棄。這個(gè)曾經(jīng)輝煌一時(shí)的失敗者最終客走他鄉(xiāng),在美國淪為了一個(gè)酒鬼,而一直與他相伴的美女金櫻卻展現(xiàn)出了男人所不具備的堅(jiān)韌,即使飄泊海外,仍然落地花開。 與呂魁這篇充滿傳奇色彩的小說相比,另一位年輕作家霍艷發(fā)表在《十月》雜志上的中篇小說《失敗者之歌》則更注重刻畫日常生活對于一個(gè)普通人的摧殘。剛開始閱讀這篇小說的時(shí)候,讀者也許會想起池莉的名篇《煩惱人生》,但越讀到后面,就越發(fā)現(xiàn)作家寫作的指向并不是針對抽象意義上的“人生”,而是具體的“失敗者”的人生。 小說中的“父親”形象是從老舍哪里一以貫之下來的北京市民:善良、溫和、脆弱而不思進(jìn)取,他的人生就是不斷失敗的歷程——作為一個(gè)工人先經(jīng)歷了下崗,隨后又是再次失業(yè),在社會和家庭中失去起碼的地位和尊嚴(yán)……而和淪為小三又遭拋棄的另一個(gè)失敗者“女兒”不同,“父親”面對失敗的態(tài)度卻已經(jīng)出離了憤怒與不甘,乃至于進(jìn)入了隨遇而安的“境界”。他似乎認(rèn)為失敗是凡人所應(yīng)得的待遇,也早已認(rèn)可了失敗才是一個(gè)小人物的常態(tài)。 這樣的命運(yùn)也許在文學(xué)作品中相當(dāng)多見,但人物的心態(tài)卻為命運(yùn)增添了不少唏噓。假如說呂魁所寫的風(fēng)云人物還可以在公共故事里找到同類——譬如黃光裕,譬如吳英,那么霍艷所寫的則是故事底下的人。 然而無論是傳奇人物還是升斗小民,他們所講述的幾乎是一個(gè)故事:一個(gè)人物經(jīng)過奮爭之后又必須接受失敗。比起成功者而言,失敗者雖然被時(shí)代碾在了腳下,但他們實(shí)際上是更有資格為時(shí)代代言的。
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