作為“舶來品”，眾籌在國內尚屬新鮮事物，更別說眾籌里的細分領域“藝術眾籌”，雖然新鮮，但是被看好。
我要藝術網創(chuàng)始人、CEO羅文表示，藝術眾籌是純互聯(lián)網的藝術創(chuàng)作、流通、分享、收藏模式，這一切與藝術相關的系列活動都將在互聯(lián)網上進行�；ヂ�(lián)網時代，沒有國界和地理空間的局限，可迅捷、便捷地搭建藝術家與用戶間的橋梁。“藝術眾籌正是順應了時代潮流，讓藝術和大眾無間隔、無距離地直接對接，讓大眾也有機會來分享藝術成果�！绷_文說。
被認為擁有巨大市場空間的藝術眾籌同眾多眾籌形式一樣，也要面臨著法律的“臨檢”。
盤點目前國內眾籌形式，共有三種，分別是股權眾籌、債權眾籌和商品眾籌�！扒皟煞N眾籌方式都存在一定的紅線問題�！甭蓭熽惛陮Α兜谝回斀浫請蟆酚浾弑硎�，從目前的法律實踐來看，紅線之一為平臺是否構成非法集資，紅線之二為是否構成公開發(fā)行證券�！白鳛楸娀I形式之一，藝術眾籌要么作為中介，以信息平臺形式撮合雙方的藝術品交易；要么像之前的文交所操作那樣，通過將藝術品進行份額拆分發(fā)行，實現某種意義上藝術品的證券化，但無論是哪種形式都有法律風險或至少存在合規(guī)問題�！�
目前，國內藝術品的流通共有拍賣、私下轉讓和在藝術品商店、機構、畫廊出售三個渠道。由于流通渠道不暢，藝術品通過這三種途徑的流通性均比較低。當低流通、高價值的藝術品面對現實困境時，更多人是尋找高流通的渠道，由于存有溢價空間，讓藝術品金融化產生莫大動力。
“藝術品的屬性決定了其非標準化、相對低流動性和高投資門檻的特點，而這些特點都不利于進行金融運作。想要實現藝術品的金融化，就需要通過一些技術處理，例如拆分份額、引入擔保、進行回購安排等，使藝術品擺脫前述特征，從而變?yōu)榫邆湟欢ń鹑趯傩缘耐顿Y類產品�！标惛瓯硎荆@樣做面臨著法律風險、盈利模式等難題，同時，無論如何嫁接，最終要回歸至藝術品的價值本身，而真正的問題也隨之而來，“藝術品的價值如何做到客觀的評估？風險又如何進行量化的判定？”
諸多業(yè)內人士也紛紛表示，在藝術品價值的評定上沒有公開的渠道和標準。“不同于貴金屬，藝術品見仁見智，喜歡就是無價之寶，不喜歡就是廢品�！币晃粯I(yè)內人士表示，正是由于藝術品的評估機制空白，才帶來藝術品金融存有巨大的套利空間�！敖衲陜r值100萬，明年很可能就值1000萬了。”
面對更多作為回報類眾籌或商品類眾籌的藝術眾籌平臺，平臺如何解決資金沉淀問題成為又一大焦點。“假如平臺收取10%的傭金費，是先扣除傭金再給到藝術家，還是投資者的費用直接給到藝術家，藝術家再返還給平臺這筆傭金費？這是非常重要的關鍵環(huán)節(jié)。平臺停留的資金如何處置？”多位業(yè)內人士表示，這些細節(jié)很多平臺尚沒有想清楚，在平臺搭建初期，資金額度不高時，風險尚比較小，但隨著平臺不斷壯大的是風險暴露指數也將升級。
一位法律人士還對《第一財經日報》記者表示，更多以商品眾籌形式示人的藝術眾籌從嚴格意義的角度出發(fā)并非真正意義的眾籌，而是“設置起賣數量的預售”。
在售賣過程中，平臺面臨兩方面的“危險”。
第一，信息披露。平臺有讓購買者真實了解項目情況的義務，由于通過網絡平臺購買不能像實體店一樣對產品看得見摸得著，因此，要盡可能讓消費者了解到商品的完整信息，對風險充分、準確、完整的提示，而不要誤導消費者。
第二，版權問題。藝術品一旦制作完成并向社會公開后，在沒有申請專利的情況下，外觀使用設計是否被惡意模仿，作品的畫法、內容、構圖在沒有版權轉讓的前提下是否會被翻印和臨摹，都是會存在風險的環(huán)節(jié)。
