隨著藝術(shù)市場趨于理性，作為中堅力量的藝術(shù)家作品量少價貴，因此市場需要不斷補(bǔ)充新鮮血液，制造新的熱點(diǎn)。如今，無論是畫廊、民營美術(shù)館等機(jī)構(gòu)的各種展覽，還是具有強(qiáng)大資金背景的藝術(shù)品基金，又或是拍賣行，對青年藝術(shù)家的關(guān)注和推動已經(jīng)成為一二級市場共同助力之事。
與過去相比，對于青年藝術(shù)家而言，這像是一個“最好的時代”，當(dāng)一、二級市場機(jī)構(gòu)紛紛拋出橄欖枝的時候，他們最不缺的，就是平臺。而在這些不同的平臺、不同的推動力背后，也存在著對青年藝術(shù)家發(fā)展不同的出發(fā)點(diǎn)。
一級市場：
看重可持續(xù)的熱情與創(chuàng)新
各種文化公司和藝術(shù)機(jī)構(gòu)對青年藝術(shù)家的扶持并不鮮見，策展人盛葳表示：“無論是在(上世紀(jì))七八十年代的畫會熱潮期，85新潮美術(shù)運(yùn)動中，還是今天的當(dāng)代藝術(shù)實(shí)踐中，青年藝術(shù)家都是主要推動力量。但是，只有在今天，‘青年’才作為一個主要和首要的概念被直接而鮮明地提出來。新世紀(jì)(35.42,
-1.14,
-3.12%)以來，尤其是2008年以后，青年藝術(shù)項目呈現(xiàn)井噴式發(fā)展，在短短6年時間內(nèi)，該類型的大型項目便足有近20個。”
日前，又有一家全新的文化傳播公司加入助推青年藝術(shù)家的大軍中：全新發(fā)起的“常青藤計劃”——首屆青年藝術(shù)家展覽就在北京中間美術(shù)館啟動�！俺Ｇ嗵儆媱�(IVY
ART)”是由天津常青藤文化傳播有限公司發(fā)起的一個致力于中國青年藝術(shù)家成長和發(fā)展的長期性項目。據(jù)了解，全新發(fā)起的“常青藤計劃”在青年藝術(shù)家市場活躍、不乏平臺的今天，更看重的是對作品學(xué)術(shù)性的挖掘。
在首屆中國青年藝術(shù)家推介展上，共展出了88位畢業(yè)于全國各大知名美術(shù)學(xué)院的青年藝術(shù)家的百余幅作品。這次推介展主辦方特邀全國11位知名評論家、策展人和藝術(shù)家推薦了200余名青年藝術(shù)家的2000余幅作品。展覽學(xué)術(shù)和策展團(tuán)隊按照主題，最終從中遴選88名青年藝術(shù)家的百余件作品參展，其中，涵蓋了國畫、油畫、版畫、雕塑、裝置、新媒體等多種形態(tài)。
“‘常青藤計劃’是關(guān)注青年藝術(shù)家創(chuàng)新和生存發(fā)展現(xiàn)狀，在發(fā)現(xiàn)青年藝術(shù)家人才后，對他們予以扶持，為他們打造持續(xù)成長的生態(tài)鏈�！碧旖虺Ｇ嗵傥幕瘋鞑ビ邢薰窘鬄榻榻B，“創(chuàng)新”無疑是對青年藝術(shù)家考驗(yàn)的一個標(biāo)準(zhǔn)，但他們更關(guān)注的，是青年藝術(shù)家創(chuàng)新背后的可持續(xù)發(fā)展。
“這些作品不局限于某個地區(qū)，集中的展示也讓我們發(fā)現(xiàn)了不同地域的藝術(shù)之美，呈現(xiàn)出中國當(dāng)代青年藝術(shù)家群體的開放思維與嶄新藝術(shù)風(fēng)采。值得一提的是，不少來自西部地區(qū)的青年藝術(shù)家，他們本身就有很強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)新理念，卻缺少展示的平臺�！苯鬄楸硎�。
與全新的“常青藤計劃”一樣的是，無論是代理青年藝術(shù)家的畫廊，還是每年眼花繚亂的藝術(shù)博覽會，其作品中所流露的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)性都是藝術(shù)機(jī)構(gòu)最為看重的能力。
二級市場：
挖掘更豐富的消費(fèi)類藏家
在二級市場，北京保利算得上是著力挖掘青年藝術(shù)家的典型。從“保利新勢力”、“學(xué)院之星”，以及今年11月即將舉辦的“目光所及——后金融危機(jī)時代的中國新繪畫”，保利一直在嘗試多元形式的青年藝術(shù)家挖掘。
當(dāng)然，對拍賣公司而言，挖掘青年藝術(shù)家是一方面，另一方面還是為了滿足消費(fèi)類藏家群體的需求。北京保利現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部門總經(jīng)理賈偉告訴記者：“我們想不斷挖掘新的收藏群體，調(diào)動新買家的熱情，這其中包括剛剛對藝術(shù)感興趣的，以及一些機(jī)構(gòu)收藏和建立美術(shù)館的，還有消費(fèi)類的買家群體，我們想培養(yǎng)這些人對藝術(shù)的熱情，通過他們的熱情來支撐青年藝術(shù)家的生活和創(chuàng)作。”
在賈偉看來，這些有效買家群體中，分為兩個部分，一是專業(yè)藏家，主要以收藏投資、建立私人美術(shù)館為主，拍賣公司需要做的就是不斷為他們提供有價值的作品，這也是保利夜場中所呈現(xiàn)的作品；另一類就是消費(fèi)類收藏家，他們或許沒有大量的資金去買藝術(shù)品，但是他們對藝術(shù)有熱情，他們會去消費(fèi)，且不是以投資為目的，買了以后就是為了讓藝術(shù)品融入生活。
“青年藝術(shù)家群體其實(shí)就是當(dāng)代藝術(shù)收藏家以及消費(fèi)類收藏家最關(guān)注的一塊，當(dāng)代藝術(shù)最明顯的特征就是不確定性，有冒險性，是活著的藝術(shù)，是和我們的生活語境息息相關(guān)的�！辟Z偉如是說，“消費(fèi)類收藏群體也正是我們現(xiàn)在想培養(yǎng)的人群，當(dāng)然也是一級市場在培養(yǎng)的人群�！�
保利在青年藝術(shù)家的推動上針對的是不同人群做了三個品牌項目，“希望從這三個項目所涉及的青年藝術(shù)家中拉出來一個名單，這些人是未來能走向國際平臺的�！�
拍賣行一直致力于開發(fā)新的買家群體。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，作為青年藝術(shù)家的主要收藏群體，年輕藏家往往有著良好的教育背景及對藝術(shù)的熱情，不以投資為目的，且與老藏家最大的區(qū)別就是，不會過于關(guān)注某一類繪畫形式或藝術(shù)群體，而是更關(guān)注自己的內(nèi)心，更看重與作品的共鳴、互動。
成也資本敗也資本
市場對青年藝術(shù)家的推動雖然為青年藝術(shù)家提供了大量的平臺，但同時也往往被看作一把雙刃劍。
在盛葳看來，在資本市場的拓展與青年藝術(shù)的創(chuàng)新之間，也存在彼此牽制的問題。在這種關(guān)系中，過度創(chuàng)新和壓制創(chuàng)新屢屢出現(xiàn)�！耙环矫妫Y本會根據(jù)市場的需求來選擇青年藝術(shù)，那么，必然有大量不同類型的青年藝術(shù)會被隔離在市場之外，它們也許會隨著市場的變化而被選擇，也許會在市場的發(fā)展中被忽略和淘汰。另一方面，某種類型的市場一旦形成，維護(hù)該市場便成為資本的一大特性，某些青年藝術(shù)作品因?yàn)槭紫扰c市場達(dá)成一致而被持續(xù)推高，而新的創(chuàng)造則會被相應(yīng)的壓制�！�
因此，一些并不被批評家或策展人看好的青年藝術(shù)家則只能等待市場的變化。盛葳表示，青年藝術(shù)贏得市場的唯一可能只能是創(chuàng)新，但對于藝術(shù)家而言，市場具有鼓勵和壓制兩方面的特性。一些更具有創(chuàng)造性的藝術(shù)家的理念目前可能尚不具有廣泛的市場，但并不代表將來不會被認(rèn)可，這就如概念設(shè)計之于汽車行業(yè)。這就需機(jī)構(gòu)的慧眼和長期的扶持。
