書法和國畫代表了中國傳統(tǒng)文化的精髓，古往今來，字畫收藏一直是國內(nèi)收藏愛好者的最大收藏品種，由于不同時(shí)代、不同收藏者對于字畫的愛好不同，使得國內(nèi)的字畫收藏品種萬紫千紅，楷書、隸書、魏碑、篆書書就秦漢唐宋，水墨、寫意、工筆繪就古往今來。
改革開放，尤其是進(jìn)入21世紀(jì)以來，隨著人們生活水平的日益提高，人們對字畫收藏等傳統(tǒng)文化越發(fā)青睞，字畫收藏的市場參與者日漸增加，流入字畫收藏的資金也是水漲船高。除古董外，字畫已經(jīng)成了中國收藏市場中最大而且最重要的組成部分。
盡管國內(nèi)字畫收藏者日漸增加，但是收藏者對于字畫的選擇目標(biāo)卻是很堅(jiān)定，名家大師的作品往往能夠在拍賣市場中拍出天價(jià)，而向“小荷才露尖尖角”的中青年藝術(shù)家作品的價(jià)格則是起伏不定，令藏家望而卻步。
目前，國內(nèi)書畫家市場行情最好的當(dāng)屬吳冠中。2011年北京保利
“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場—吳冠中重要繪畫作品”專場，成交率100%，取得總成交額近5億元的成績，使吳冠中成為中國拍賣有史以來個(gè)人專場總成交額最高的藝術(shù)家。經(jīng)典作品
《獅子林》以5,000萬起拍，最終以1.15億元人民幣成交，創(chuàng)下藝術(shù)家作品的最高歷史拍賣紀(jì)錄，同時(shí)也是中國現(xiàn)當(dāng)代書畫藝術(shù)品成交的最高價(jià)。同場吳冠中早期油畫代表作
《木槿》也以6,325萬元高價(jià)成交，再次刷新吳冠中油畫作品紀(jì)錄。吳冠中的作品不僅價(jià)格高，價(jià)格走勢也是穩(wěn)步向上。
相比于藏家公認(rèn)的名家大師，中青年藝術(shù)家的作品價(jià)格則是起伏較大，在一些外部資本的介入炒作下，一些中青年藝術(shù)家的字畫作品甚至超過了傅抱石、李可染等大師作品的價(jià)格，但是這種純粹屬于資本層面的炒作很難得到藏家認(rèn)可。
今年以來，隨著實(shí)體經(jīng)濟(jì)增速的放緩，國內(nèi)字畫收藏市場的價(jià)格也是逐步走低。雅昌國畫綜合指數(shù)顯示，今年春拍國畫指數(shù)回落到5326點(diǎn)，比去年秋拍下降了13個(gè)百分點(diǎn)；藏家信心指數(shù)只有14，比上一季度下降3%，是2010年來的最低點(diǎn)。
盡管今年字畫收藏市場沒有前些年紅火，但是多年來從事字畫收藏的張先生依然對字畫市場充滿信心，他主要購買具有學(xué)院背景的老藝術(shù)家，以及年輕人的當(dāng)代水墨。據(jù)他介紹，老藝術(shù)家的傳統(tǒng)水墨的利潤點(diǎn)逐漸被稀釋，年輕人的當(dāng)代水墨反而給他帶來不錯的收益。在張先生的影響下，原本從事網(wǎng)絡(luò)設(shè)計(jì)和動畫制作的崔先生也從前年開始涉足了字畫收藏，不過他專做年輕人的當(dāng)代水墨。與張先生不同的是，崔先生不廣撒網(wǎng)，而是專心經(jīng)營3-5個(gè)藝術(shù)家的作品，在各種字畫收藏指數(shù)略有下降的時(shí)候，也取得了不錯的市場收益。
如果說這兩位是經(jīng)營者，從字畫收藏中取得收益是理所當(dāng)然的事，但是從崔先生處購買收藏過的幾位藏家也因?yàn)楫?dāng)代水墨的升值取得了不錯的收益。
“要專門經(jīng)營幾個(gè)藝術(shù)家，”崔先生大談他的經(jīng)驗(yàn)，
“和藝術(shù)家一塊成長，才能享受書畫收藏帶來的快感和利益”。
但是崔先生的這種好運(yùn)并不是每人都能遇到的，畢竟字畫市場今年的勢頭并不好，并不是每個(gè)人都這么幸運(yùn)，國畫收藏圈的一位名宿現(xiàn)在就極其郁悶。5年前，他以60萬/平尺的價(jià)格購買了天津美院某名師的作品，后來，這位名師的價(jià)格一度突破100萬元/平尺，但是他沒有賣，現(xiàn)在，這位名師的價(jià)格回落到30萬/平尺了，虧損了一半。到現(xiàn)在他依然不愿意出售，他說：
“虧這么多太丟人了，我還是抱著僥幸的心理看看還能不能漲回來�！痹谌ツ�，還是他，為了平那位名師的倉，他又購進(jìn)了大量某位范姓大師的作品，結(jié)果在今年春拍中，這位大師流拍率出奇的高，又把這批字畫砸在了手里。
崔先生雖然入行不久，但是多年的觀望還是讓他看清楚了不少，他說：
“藝術(shù)市場里的人是一撥接著一撥的，一旦一位藝術(shù)家價(jià)格出現(xiàn)上漲苗頭，就會出現(xiàn)很多跟風(fēng)者，最后把價(jià)格抬升到遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于他市場價(jià)值的程度，只要最后出現(xiàn)下跌，自然會傷害藏家信心，一跌再跌。所以作為大眾收藏，一定要從年輕人入手，或者從有一定潛力，但價(jià)位不高的藝術(shù)家入手，千萬不能跟風(fēng)，做抬轎者。”
在字畫收藏市場同樣不幸運(yùn)的還有一位劉先生，他第一次接觸藝術(shù)收藏竟然是在某知名飯店的拍賣會上，一邊吃飯一邊拍來的。
“才花了500塊，四尺整張的大牡丹，帶回老家誰見了誰說好”，劉先生這樣說起他的收藏史。十年的功夫，他在字畫上投入近50萬，收藏了近千件作品。然而，在筆者看到他的藏品時(shí)才發(fā)現(xiàn)端倪：幾乎全是業(yè)余畫家的仿品，唯一一件有質(zhì)量的名家作品竟然是件印刷品。這是他的不幸，卻也是藝術(shù)之幸，幾百元就想購得優(yōu)秀的藝術(shù)品，自然是不可能的事。
正是因?yàn)樽之嬘懈叩奈幕瘍?nèi)涵，它對收藏者的鑒賞力甚至文化水平都有較高的要求，市面上的字畫名家林林總總，魚龍混雜，價(jià)格也良莠不齊，有眼力有魄力者才是最后的贏家。妄想依靠僥幸一夜暴富，在哪個(gè)行業(yè)里都是不可能的。
