電影最不怕爭議，最怕的是反而是不爭議。悄無聲息地上映，莫名其妙地下線。但是對很多電影來說，爭議并無意義，是為了爭議而爭議，是為了炒作而爭議。這樣的爭議與電影本身無關(guān)，只與電影制造的題外話有關(guān)。所以，我們大概可以說，好電影都是不怕爭議的，而爭議的并不一定就是好電影，爛片的爭議是因為爛得無恥而且無底線。而一部好電影的爭議恰恰證明，電影人投入在電影本身的努力得到了大家的認同，只不過，認同的標準和喜好的標準無法統(tǒng)一罷了。
　　現(xiàn)如今克里斯托弗?諾蘭執(zhí)導的《星際穿越》正陷入爭議的漩渦，這種爭議毫無疑問是建立在觀眾對電影熱愛的基礎(chǔ)之上的。只不過，大家熱愛的東西可能有所不同。有的觀眾喜歡這部電影，是因為他符合內(nèi)心對好萊塢科幻電影的預期，有宏大的場景，有對未知的探索，有嚴肅而科學的爭論，有愛的救贖，有眾星熠熠的大牌影人，哦，對了還有一貫的漢斯?季莫令人心潮澎湃大氣磅礴的配樂，甚至邁克爾?凱恩的出現(xiàn)都成了他獨特影像特征的一部分。
　　不可否認，克里斯托弗?諾蘭是現(xiàn)如今好萊塢炙手可熱的導演——最典型的一個說法，在好萊塢，僅憑一個想法就可以拿到兩億美元的投資的導演寥寥無幾，諾蘭就是其中之一。他的每一部電影都能引領(lǐng)電影時尚，就連根據(jù)漫畫改編的蝙蝠俠系列也能突破一貫的刻板和乏味的漫畫人物形象，讓蝙蝠俠角色深入到黑暗的虛無中，讓這個角色重新變得矛盾而豐滿起來。但是同樣的問題也在于這里，如果一個導演輕易可以拿到兩億元的投資，這不僅僅是一種信譽和質(zhì)量的保證，還是一種需要不斷循環(huán)的實力證明。換句話說，依靠兩億元投資做出的電影，必須符合投資方的預期，可以在票房上贏得豐碩的回報。這就決定了，諾蘭的電影投資越大，也就意味著越是符合好萊塢電影的類型風格，符合人們的觀影期待。
　　另外，現(xiàn)在由漫畫改編的電影大行其道，某種程度上就是從諾蘭執(zhí)導蝙蝠俠系列開始的。但是漫威的超級英雄系列電影一個最大的問題是，他們是不具備作者電影的特性——這話可能就是一句廢話，好萊塢電影本身就不是作者電影，這是電影流水線的風格，但是我的具體意思是指，在每一部電影中，我們很難分辨出哪種導演的哪怕一絲絲風格。好萊塢制片人制度掌控了一切，電影導演只不過是一部電影的執(zhí)行者，他們嚴格按照規(guī)劃好的敘事模式進行拍攝，能夠與這制片人制度抗衡的主流導演寥寥無幾，前不久漫畫電影《蟻人》導演埃德加?賴特宣布退出，理由是與漫威對影片的創(chuàng)作理念不合，這就是一個例證。這些電影系列，我們不會記住任何一個導演，因為導演的名字永遠在制片人后面隱身出現(xiàn)。而只有像諾蘭這樣的導演，可以抗衡制片人，為自己的影片爭取更多的創(chuàng)作自由。他在蝙蝠俠這樣的一個已經(jīng)沉寂許久的漫畫系列中重新改變，并賦予那個角色一種黑暗中的力量，成為一個黑暗騎士。這個系列的成功當然是制片方的，但同時也是諾蘭的，因為就是這樣一個符合好萊塢敘事規(guī)則的影片和人物角色，也被賦予了諾蘭的獨特騎士氣質(zhì)。
　　這就造就了一種觀影期待。這種期待只屬于少數(shù)影迷和少數(shù)導演的。我們會對這樣一位能夠賦予自己執(zhí)導的影片一種獨特靈韻——借用本雅明的術(shù)語——的導演，奉上一種獨一無二的尊榮。我們會下意識想到他的下一部影片會有什么樣的驚喜和創(chuàng)新。事實上，諾蘭這幾年的影片都沒有讓人失望，尤其連《盜夢空間》這樣原創(chuàng)性的，考驗和提高觀眾的觀影經(jīng)驗的影片也都在商業(yè)上取得了很大的成功。這些自然也會讓我們對《星際穿越》有更高的期待。某種程度上說，《星際穿越》被賦予了比諾蘭以往所有電影更高的期待，這種影迷期待其實是一種非理性的蠻橫期待，期待完美，期待毫無瑕疵，期待更好，總而言之，你要同時滿足影迷和普通觀眾在理性與情感上所有的心理需求。除此之外，你還要面對影史上同類型影片的“影響的焦慮”作用。
　　這部影片所有的爭議就源自以上的觀影需求的分裂層�！缎请H穿越》某種程度上是分裂的，因為這部影片所能具備的敘事規(guī)則和討好觀眾的需求已經(jīng)讓諾蘭設(shè)定了其中的“愛是好萊塢敘事的永恒法則”。但是，對很多苛求的影迷而言，愛無法解決任何物理現(xiàn)象，也不能掩飾影片敘事中對現(xiàn)實問題的軟弱無力。愛不科學，愛的規(guī)則不符合物理學的法則，更不符合硬科幻的敘事標準。影片給出了許多現(xiàn)實問題，比如解決地球沙塵暴和即將到來的饑荒；還有很多物理問題，黑洞，三維空間，甚至五維空間；乃至敘事問題，卡西?阿爾弗萊克飾演的湯姆生死未卜，沒有任何交代，成為了這部電影不斷遭人詬病之處；還有那個不必要的結(jié)尾，固然是為了展示一個未知世界的瑰奇想象，但是這種想象更像是為了滿足好萊塢電影的光明結(jié)尾的需求。而不是為了影片本身的需求。影片本身的需求沒有任何解答。當然，一部電影不會給我們所有問題的答案，但是一部電影根本就沒有想解決問題，只是一味地規(guī)避問題，并且將問題都歸結(jié)為一個俗不可耐的“愛”之中。這種巨大的失落是影迷們無法接受的。
　　因為我們原本以為諾蘭會“革命”的地方，他卻用“妥協(xié)”了。他為了滿足和討好好萊塢電影的主流價值觀，甘愿放棄自己精心構(gòu)筑的科幻史詩。從這個意義上說，我贊同影評人magasa所說的，諾蘭是一個庸俗的天才：他是一個膚淺的創(chuàng)作者，他擅長精密復雜的思維游戲，他為觀眾提供解謎帶來的快感，他的敘事結(jié)構(gòu)精致巧妙，他是主流商業(yè)電影的革新者和改良者，但還談不上是顛覆者，因為主流商業(yè)電影也不歡迎顛覆，它只是接受改良。
　　所以《星際穿越》留給我的印象，還不如阿方索的《地心引力》，更不要說庫布里克的《2001太空漫游》。這是大師與工匠的區(qū)別，庫布里克所奠定的科幻電影探索，已經(jīng)深入了各個領(lǐng)域，《地心引力》的出彩也只不過是對其中一方面做到了極致。《地心引力》敘事上的單薄是故意的，因為只有如此，才能集中在技術(shù)層面全力以赴，從而大放異彩。但是《太空漫游》對世界觀的設(shè)定已經(jīng)超越了主流電影的敘事維度，這部電影的世界觀是整個宇宙的，涵蓋了所有的生物，包括動物，人類，機器人和外星空。而《星際穿越》的世界觀看似是關(guān)于人類未來的探索，結(jié)果證明只是一個家庭的世界觀。簡單說，如何回到過去，改變現(xiàn)在，從而可以不跟家人分離。愛家是這部電影唯一的是世界觀，而且是一種很糟糕的世界觀。