兩部作品都在講都市中的情感，這也是當下華語電影的一個趨勢，越來越多的愛情片與都市發(fā)生關系，試圖關注并吸引都市青年這樣一個龐大的社會群體和消費群體。 很有趣，許久沒有新作的周迅，在2014年的末尾，用《撒嬌女人最好命》和《我的早更女友》兩部都市輕喜劇撩撥著觀眾的神經(jīng)。巧合的是，在兩部電影中，周迅飾演的女性角色都屬于逃離于正統(tǒng)的“非正常女性”，《撒嬌》里的是個不會撒嬌的女漢子，而《我的早更女友》里，則成了感情受到傷害之后提早經(jīng)歷更年期的“女酒鬼”，上演的是情傷早更女遭遇大暖男，最終順利回春的故事。
　　單獨看兩部片子，其實都沒有什么大趣味，《撒嬌》利用“騷浪賤”、“綠茶婊”這樣的網(wǎng)絡詞語調(diào)動當下年輕觀眾的惡趣味，沒什么特別高明的地方。而相比起彭浩翔在電影中對女性的調(diào)侃和對段子的濫用，《我的早更女友》則是純情、煽情再加搞笑傍身，試圖以情動人，同樣沒什么新奇和驚喜。
　　《撒嬌》和《早更》顯然都是沒什么雄心抱負的爆米花電影，但兩部作品所體現(xiàn)出的一些共同特征，倒是蠻值得說道一番。先看導演，彭浩翔和郭在容，一個中國香港一個韓國，先后進入內(nèi)地電影市場，大抵都是因為內(nèi)地這座電影金礦的吸引力。拋開彭浩翔的人品不說，他之前在香港的本土作品的確透露出一些鬼靈精怪的氣質(zhì)，這恐怕也是他的電影有一部分擁躉的原因。如今組合了周迅、黃曉明拍攝一個完全內(nèi)地化的故事，或許是得益于彭近幾年的內(nèi)地生活，影片還是響應了內(nèi)地的一些網(wǎng)絡文化熱潮，但這種響應又是過時和粗淺的，影片里，我們看到的只有流行，卻沒有文化。
　　相對而言，作為郭在容“女友三部曲”的一部，《我的早更女友》所流露出的氣質(zhì)卻是不合時宜的，影片對于情感的理解和表達方式，異常的老套，盡管塑造了佟大為這樣一個“只暖一個人”的超級大暖男，但從故事的整體角度來看，影片的故事和價值立場，都跟不上時代的步子。更沒有誠意的地方還在于，《我的早更女友》和《我的野蠻女友》在角色設置、劇情架構(gòu)，再到鏡頭運用上，都可以在郭在容早先的片子中找到原型，可見這位韓國導演的“江郎才盡”，抑或說《我的早更女友》壓根就是郭在容完全沒有用心的掘金片。顯然，兩位導演都自“異域”而來，用影像語言表現(xiàn)自己的非本土文化，其中所流露出的水土不服和不上心，在市場的引誘下，顯得異常明顯。
　　兩部作品都在講都市中的情感，這也是當下華語電影的一個趨勢，越來越多的愛情片與都市發(fā)生關系，試圖關注并吸引都市青年這樣一個龐大的社會群體和消費群體。類型多樣化的同時，卻暴露出一個問題，此類都市電影與都市空間并沒有很有效地整合起來，將《我的早更女友》的劇情，放在中國其他的城市，故事依然成立，都市只成了一個無意義的背景，只是為了彰顯影片的時髦與摩登，正如如今的都市愛情片都喜歡將上海作為故事的發(fā)生地一樣，但可惜的是，在這些影片里，我們看不到任何呈現(xiàn)出上海氣質(zhì)的東西，上海只是被影像符號化成了浦東的通天塔和外灘、南京路的民國范兒。
　　出現(xiàn)這些問題的原因，或許在于我們的創(chuàng)作者對愛情、對都市文化的理解還太粗淺，可同時呢，又想從觀眾這里拿走很多。