作為藝術(shù)品市場(chǎng)的“風(fēng)向標(biāo)”，劉益謙的每一次出手都會(huì)引起藏家們的關(guān)注。近日，在上海寶龍的當(dāng)代水墨拍賣會(huì)上，劉益謙以115萬(wàn)元成功競(jìng)得一張關(guān)良的畫(huà)作，并表示正在慢慢學(xué)習(xí)中。
翻開(kāi)拍賣紀(jì)錄，我們可以發(fā)現(xiàn)，在剛剛過(guò)去的2014年，關(guān)良作品迎來(lái)了最為風(fēng)光的一年。特別是在上海明軒的拍賣會(huì)上，關(guān)良在1978年創(chuàng)作的《東郭先生受教圖》，估價(jià)350萬(wàn)至500萬(wàn)元，成交價(jià)為1552.5萬(wàn)元。而在今年的1月13日，關(guān)良從上世紀(jì)40年代到1986年逝世前的作品100余件，涵蓋戲劇人物油畫(huà)等等。然而，在上世紀(jì)90年代中期，關(guān)良的作品并不受到市場(chǎng)熱捧，像1994年他的《金玉奴》在朵云軒拍賣會(huì)上以1.32萬(wàn)元成交；1997年《孫悟空大鬧天宮》手卷在上海拍賣行秋拍會(huì)上以7.9萬(wàn)元成交，這已經(jīng)是當(dāng)時(shí)關(guān)良中國(guó)畫(huà)作品的最高價(jià)。在不到20年的時(shí)間里，關(guān)良從一位拍賣市場(chǎng)上的二線畫(huà)家，一下子成為頂級(jí)藏家追捧的對(duì)象。這個(gè)過(guò)程，無(wú)疑值得我們研究。
這段時(shí)間在網(wǎng)上流行一個(gè)帖子，說(shuō)的是古人在繪畫(huà)上的皴法，在現(xiàn)實(shí)中都可以找到實(shí)例，這在網(wǎng)上引起了不小的轟動(dòng)。我們?cè)诟袊@古人在繪畫(huà)上如此高超的技巧時(shí)，卻應(yīng)該深思，在目前技術(shù)已經(jīng)如此發(fā)達(dá)的情況下，人們對(duì)于事物的感覺(jué)已不僅僅在于其形，更在于意，正所謂“得意忘形”，而關(guān)良作品的受寵，很大程度上就是因?yàn)檫@個(gè)原因。
翻開(kāi)藝術(shù)史，我們可以發(fā)現(xiàn)許多名家對(duì)于關(guān)良的作品早已有所定論：梅蘭芳寫(xiě)過(guò)一篇《漫談戲曲畫(huà)》，其中有一段話專論關(guān)良：“他(關(guān)良)的畫(huà)在表現(xiàn)方法上繼承了國(guó)畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)而自成一派，重神似而不求形似。”
“南派武生泰斗”蓋叫天對(duì)關(guān)良的水墨戲曲人物畫(huà)更加贊不絕口。在他看來(lái)，畫(huà)戲的還沒(méi)有一個(gè)人像關(guān)良這么“懂行”的，他常說(shuō)，“關(guān)先生的畫(huà)是活的，看上去很神�！�
然而，對(duì)于許多的收藏者來(lái)說(shuō)，卻在很長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)缺乏對(duì)于關(guān)良作品的研究，這其實(shí)并不是一種個(gè)案，像林風(fēng)眠、吳冠中等名家的作品，也是經(jīng)過(guò)了很長(zhǎng)的一段時(shí)間，特別是在拍賣市場(chǎng)上拍出天價(jià)之后，才逐漸被人們所關(guān)注的。
之所以造成這個(gè)現(xiàn)象，原因其實(shí)很復(fù)雜。關(guān)鍵還是我們目前的市場(chǎng)缺乏一個(gè)跳出畫(huà)作本身就研究畫(huà)作的方法。關(guān)良先生先學(xué)西方美術(shù)，畫(huà)素描、畫(huà)油畫(huà)、然后拉小提琴，聽(tīng)交響樂(lè)。轉(zhuǎn)了一圈后回來(lái)，再迷京戲，泡戲園子、學(xué)老生、畫(huà)戲，最后“一超直入如來(lái)境”。關(guān)良對(duì)中國(guó)畫(huà)的筆墨內(nèi)在精神是有深刻的理解和把握的，下筆沉穩(wěn)有靜氣，筆法稚拙天真，控制得當(dāng)，寓巧于拙，正所謂“大巧若拙”，筆法生墨法，高明的筆法必須以生動(dòng)的墨法來(lái)顯現(xiàn)，關(guān)良是深得其中三昧。他的設(shè)色并不華麗，一如墨法，注重筆意、韻味的表現(xiàn)，這樣的作品，不是嘩眾取寵的甜俗之作，而是余味無(wú)窮大有深意，從而確立了整件作品高雅的藝術(shù)基調(diào)。由題款書(shū)法同樣讀出他內(nèi)斂、沉靜、果敢、不事張揚(yáng)、內(nèi)韻豐厚的藝術(shù)個(gè)性。
有人曾說(shuō)，關(guān)良的戲劇人物，與齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李可染的牛、陳大羽的雞，都是一個(gè)“符號(hào)性”的標(biāo)志，但我們不要忘記了，這些大家并不是以形取勝，更多地還是在于意。筆拙，并不覺(jué)得笨，拙中見(jiàn)巧，以形得神，才能耐人尋味。記得石濤畫(huà)語(yǔ)錄中曾經(jīng)有這樣一段記載：此道有彼時(shí)不合眾意而后世鑒賞不已者。有彼時(shí)轟雷震耳，而后世絕不問(wèn)聞?wù)撸圆坏梅杲馊硕?BR> 115萬(wàn)元，雖然無(wú)論是對(duì)于關(guān)良的畫(huà)作，還是劉益謙的出手來(lái)說(shuō)，并不算什么新聞，但對(duì)于市場(chǎng)來(lái)看，卻是一個(gè)值得關(guān)注的信號(hào)。當(dāng)頂級(jí)藏家開(kāi)始關(guān)注關(guān)良畫(huà)作，并進(jìn)行學(xué)習(xí)研究的時(shí)候，我們有什么理由不相信這種繪畫(huà)風(fēng)格以及鑒賞方法不會(huì)成為趨勢(shì)呢？
