攝影，目前在中國無論是一級市場還是二級市場都是很小的一塊蛋糕。據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計，以攝影在中國拍賣市場10年的成交額來看，還不到1%。但從近三年的走勢來看，近乎直線上升的曲線可以嗅到不同以往的氣味。隨著2014年國外大咖引爆中秋節(jié)，“上海影像藝術(shù)展”結(jié)束了中國攝影市場沒有專業(yè)影像博覽會的空白，讓更多人看到攝影市場潛在的能量；不僅僅的藝博會，近三年香港蘇富比和香港佳士得在當代影像作品成交表現(xiàn)亮眼，華辰拍賣更是坐鎮(zhèn)內(nèi)地老照片交易第一把交椅；幾家國家級的美術(shù)館和學術(shù)單位還是將攝影收藏提上了日程；青年攝影家也在去年斬獲大獎。潛滋暗長多年的攝影市場，在中國終于要迎來春天了嗎？
中國攝影拍賣市場十年不到總份額1%
2014年12月11日、12日兩日，在紐約蘇富比舉行的“紀念攝影藝術(shù)問世175周年：JSG基金會175件攝影作品專場拍賣會”，并一舉打破攝影作品專場成交額世界紀錄。2132.5萬美元的專場成交總額，相當于中國攝影拍賣市場辛苦了10年的1/3的業(yè)績�；赝雮�世紀以前，而1952年，美國第一家攝影拍賣公司Swann舉辦了第一場攝影拍賣會。1975年，兩大拍賣巨頭之一的蘇富比開始了它的第一場攝影專場拍賣。
在國內(nèi)，2003年，北京嘉德春拍一張表現(xiàn)19世紀英美艦船行駛在黃浦江上的情景和上海外灘景色的老照片拍出14.85萬元的價格，開啟了中國攝影拍賣市場中的重要時刻。
先來一組枯燥但大家又想了解的數(shù)據(jù)，告訴你中國攝影市場十年發(fā)展成什么模樣？據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)監(jiān)測中心數(shù)據(jù)不完全統(tǒng)計：從2005年至2014年十年之間，包括港澳臺地域在內(nèi)，中國攝影作品總共上拍了16068個標的，總成交額366，562，919元。其中香港為交易中心的港澳臺地區(qū)，共上拍1416件，其中以當代攝影為主上拍1207件，總成交額131，969，150元。內(nèi)地市場主力軍京津唐地區(qū)共上拍12553件，這之中老照片的交易量占重頭共上拍9727件，總成交額190，870，247元。長三角地區(qū)上拍1725件，總成交額37，863，125元。珠三角地域共234件，總成交額2，726，505元。國內(nèi)其他區(qū)域共上拍140件，總成交額3，133，892元。
Artprice在2014年10月發(fā)布的《12張圖了解全球當代藝術(shù)市場最新格局》中，“各創(chuàng)作類別成交額占比”一圖中，攝影占比例4.1%。而在中國攝影的占比在近兩年才將將夠1%。但即便是這1%，每年的市場成交總額也有5億元。
5億元，這個數(shù)字表明：即便市場的培育比國外晚了半個世紀，但近幾年攝影市場在國內(nèi)以近乎直線上升的曲線讓人不容忽視。2006年，中國嘉德和北京華辰兩家同時瞄準時機舉行了攝影專場，前者側(cè)重當代影像，而后者主攻“老照片”。并在2007年竄到了至今都沒緩過勁來的最高點。在遭遇了2008年的金融危機后，嘉德的攝影專場再也沒有遇到合適時機東山再起。
當大家漸漸產(chǎn)生“嘉德會不會不做攝影版塊”的猜測時，2014年嘉德在秋拍“靈感——藝術(shù)設(shè)計專場”中并入當代攝影專題，涵蓋了安塞爾？亞當斯、亨利？卡迪耶-布勒松、尤金？史密斯、辛迪？舍曼與伯特？斯特恩在內(nèi)的眾多名家，亦有大衛(wèi)？霍克尼等當代藝術(shù)家跨界攝影藝術(shù)創(chuàng)作。安塞爾？亞當斯的名作《月升》也是以69萬元成交，這張照片目前現(xiàn)存約800-900幅。
主攻老照片的北京華辰，則從2006件堅持至今，但期間也有停拍一次。影像拍賣交易額也從當初的250萬元逐步上揚到千萬元以上。有個變化值得關(guān)注，2014年11月20日，華辰秋拍影像專場總成交額才550萬元，成交率為42.89%，而半年前華辰影像春拍成交總額1452.7萬元，成交率71.56%。此前三年，華辰影像專場每季的交易總額一直呈上升趨勢，而此次秋拍成交總額卻同比春拍減少大半，據(jù)拍賣公司說，一個很大的原因是去年下半年股市走勢比較好，有大藏家都把資金用于股票投資，抽不出來錢買作品。人氣不足，愛跟風的新藏家就六神無主，導(dǎo)致現(xiàn)場競價也不熱鬧，一些作品幾乎無人問津。
華辰影像拍賣的負責人李欣指出，很多藏家已經(jīng)將影像藝術(shù)品作為其金融資產(chǎn)配置的品種，影像藝術(shù)品的市場與股市、房市的市場已出現(xiàn)了聯(lián)動的態(tài)勢。去年秋拍前，央行降息，房地產(chǎn)市場松綁，很多資金轉(zhuǎn)入了股市房市，導(dǎo)致這個拍賣季藝術(shù)品市場表現(xiàn)欠佳。不過說到底，還是攝影市場太小，幾個大藏家不參與就導(dǎo)致市場有較大的落差，不像水墨畫市場有那么龐大的收藏基礎(chǔ)。在國內(nèi)買攝影最厲害的是薛蠻子那樣有著投資經(jīng)驗的企業(yè)家和藝術(shù)基金，其次是博物館等公立機構(gòu)，再其次才是新入場的中產(chǎn)階級和新入場藏家。后者數(shù)量變多，市場才算真正向好發(fā)展。
從各大區(qū)域10年攝影市場成交前十可以看出，內(nèi)地52%的交易份額主要集中在北京，港澳臺地區(qū)由香港蘇富比和香港佳士得包攬。內(nèi)地市場“老照片”行情走俏，而香港市場接軌國際，當代攝影更為吃香。
上海藝術(shù)影像展Alexander分析，內(nèi)地市場當代影像份額不如老照片的行情好其中有兩個原因：收藏家買黑白老照片，主要是因為他們沒有機會看到其他的攝影作品，在中國專門從事攝影生意的畫廊太少了，所以收藏家只能通過拍賣會來進行購買，而拍賣行有很大的營銷能力，這導(dǎo)致市場的轉(zhuǎn)向，要知道歐美從事專業(yè)攝影的畫廊90%都是當代攝影。另外也是代際的問題，目前中國攝影藏家群體普遍四五十歲以上，他們很多都去購買黑白老照片，看上去具有歷史感、文物價值，更保險。
攝影一級市場的巨大潛力與差距
2014年的中秋節(jié)，上海影像藝術(shù)展可以說引爆上海。直到展覽最后一天，5點謝幕之前，還有觀眾愿意花50元門票錢排長隊等待進場。三天半的時間共接待25000人次的觀眾進場參觀，這是藝術(shù)博覽會在國內(nèi)不曾出現(xiàn)的場景。這說明，攝影在國內(nèi)的群眾基礎(chǔ)極大。
我們看到了展覽的爆棚，也看到了展覽與“Paris Photo”、紐約“AIPAD”兩大攝影博覽會的差距。在前不久映畫廊舉行的“從‘Photo上�！健甈hoto巴黎’：中國影像收藏之路在何方？”論壇上，陳光俊分享到：“通過這么多年在這兩個大的博覽會上，我們發(fā)現(xiàn)一個問題，這兩年的影像博覽會越來越對當代影像更加偏重，90年代的時候傳統(tǒng)影像、紀實影像還有很多，但是現(xiàn)在在ParisPhoto、AIPAD傳統(tǒng)影像占的比例很少，大部分的作品都是比較當代的影像。”
去年同時參加了ParisPhoto和上海影像藝術(shù)展的三影堂+3畫廊有著更實際的對比感受。+3畫廊的嘉軒告訴記者，確實從規(guī)格上就不一樣�！癙aris Photo的VIP預(yù)展上，主辦方能把全球各大美術(shù)館和博物館影像收藏部門的負責人請到現(xiàn)場，還有專業(yè)的攝影藏家和學術(shù)認識人士。其中并不是所有的展商都是專門經(jīng)營攝影，有50%的頂級畫廊會帶著他們代理和合作的攝影家作品來，比如說高古軒、佩斯等。所有的論壇都是純學術(shù)性的，不存在談攝影收藏和市場的講座，因為攝影收藏在希望非常普遍，講座也嚴禁在展商攤位上進行。每天都有專業(yè)導(dǎo)覽團免費給藏家導(dǎo)覽�！�
2007年，德國攝影家安德烈亞斯·古爾斯基的作品《99美分》成為攝影史上第一件成交價超過300萬美元的攝影作品。此后，突破300萬美元成為一個攝影藝術(shù)家能否真正得到國際市場認可的重要指標之一。2008年7月1日，王慶松的《跟我學》在倫敦佳士得“戰(zhàn)后當代藝術(shù)日場（二）”中斬獲433，250英鎊（折合當年當天匯率約5，935，272元人民幣），也使得王慶松成為中國攝影家在海外拍賣市場上的指標性人物。
但面對具有國際市場的中國藝術(shù)家作品，攝影愛好者往往望而卻步。但低價位和中價位的攝影作品在國內(nèi)又面臨著被懷疑有“誠信危機”的問題，時�？匆姅z影家有200個A。P版的情況也是讓人哭笑不得。
Alexander曾在上海影像藝術(shù)展對媒體舉例到，歐美的攝影市場是非常成熟穩(wěn)定的，收藏家、藝術(shù)家是完全達成一致的市場。如果你買辛迪？雪曼的作品，你買他們就相當于買畢加索那樣保險。因為她的每一張照片都會被簽過三次，藝術(shù)家、畫廊、專家，嚴格保證不會出現(xiàn)版數(shù)失控的情況出現(xiàn)。所以她能賣到100萬美元一張的價格。歐美地區(qū)也出現(xiàn)過這樣的階段，比如美國人開始收藏照片，是從1960年代左右開始的，整個攝影市場發(fā)展和成熟起來，是在1990年代。中國也是這樣的情況，不可能一夜之間就火爆�？隙ㄖ辽僖�(jīng)過3到5年的成長時間。
英國皇家攝影學會秘書長兼評論家邁克爾·普理查德認為，造成影像作品價格目前低于其他藝術(shù)門類的原因主要有三點：“首先，攝影作為一個新興藝術(shù)領(lǐng)域，發(fā)展的時間較其他藝術(shù)門類短暫很多；另外，有一些人對影像收藏存在顧慮，認為藏家收藏影像后會進行復(fù)制售賣，說到底還是擔心市場的持有量；還有一些人會擔心原作的保存�！�
近期將100多件攝影作品捐贈給中國美術(shù)館的泰吉軒藝術(shù)總監(jiān)盧驍談到，“金融危機后，影像的價格每年都在漲，也許是由于影像沒有經(jīng)歷過西方繪畫十幾年爆炒的階段，相對來說每年都有一個穩(wěn)固的增幅，一直處于相對健康的發(fā)展，沒有暴漲就不用擔心暴跌�！边~克爾·普理查德則認為：“盡管從歷史數(shù)據(jù)看，影像市場整體呈現(xiàn)增長趨勢，但某一些攝影領(lǐng)域并不樂觀。盡管攝影畫冊和時尚攝影目前市場反應(yīng)良好，但市場變幻莫測，把收藏當投資，就永遠面臨著風險，但如果你出于喜歡購買一件藝術(shù)品，就永遠不用擔心它會貶值�！�
攝影市場不能只靠數(shù)字來帶動
攝影市場不能只靠一串串數(shù)字來帶動效應(yīng)。華辰拍賣影像部經(jīng)理李欣告訴記者，2014年華辰影像在各地推廣和開展講座論壇就有200多場。培育市場是件任重道遠的工作。
但攝影的市場推廣與學術(shù)教育普及不能單單靠拍賣行。2013年，郎靜山之女郎毓文捐贈的134幅攝影作品更是開啟了中國美術(shù)館20世紀攝影作品收藏之路，首次設(shè)立“影像中國——20世紀中國攝影名家”系列典藏項目。
2014年11月在中國美術(shù)館開幕的“乘物游心——1839-2014直接攝影原作展”期間，中國美術(shù)館收藏部趙輝談道： “中國美術(shù)館自1984年至2014年這30年間的館藏攝影作品共計785件，占館藏作品總量的3.8%，國際攝影與國內(nèi)攝影在館藏攝影作品中的比重為28 %和72 %�！毕啾戎�，英國皇家學會的收藏數(shù)據(jù)則要龐大很多。邁克爾？普理查德表示：“英國皇家攝影學會的影像收藏始于1853年成立之初，1890年開始進行系統(tǒng)性的收藏，1924年起接受社會捐贈，如今影像收藏數(shù)量已達25萬幅，大部分作品來自社會捐贈�！边@兩組數(shù)據(jù)間的巨大鴻溝成為國內(nèi)影像收藏現(xiàn)狀的一個剪影。
越來越多的公共機構(gòu)認識到國際影像收藏的緊迫與重要。趙輝表示，自2013年起，中國美術(shù)館特別關(guān)注于從攝影史梳理國內(nèi)外攝影的收藏、展示與研究。2014年，將視角轉(zhuǎn)向國際，建立了國際攝影典藏系列。以征購收藏、展覽收藏、創(chuàng)作收藏、捐贈收藏、寄存代管等多種方式進行影像收藏，根據(jù)攝影史的脈絡(luò)梳理，既關(guān)注大師名作，又填補流派空白。但現(xiàn)實面臨很多難題，美術(shù)館、博物館等公共機構(gòu)的有限經(jīng)費和將近一個世紀的歷史差距，不是一日之功、一己之力就能彌補的。
不僅如此，叫囂了幾年中國沒有攝影博物館的話題，在2014年也成為歷史。據(jù)悉，操辦多年攝影節(jié)的大理和連州兩處政府已經(jīng)開始了建立攝影博物館的具體方案。2014年11月4日，在云南古城大理，來自四面八方的攝影批評家、收藏家、畫廊總監(jiān)齊聚于此，他們來為已具雛形的大理攝影博物館的定位與發(fā)展展開了一場深入的研討。而連州的攝影博物館政府對外稱希望在2016年竣工和大家見面。
