赫赫有名的大芬油畫村起初只是一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳、以農(nóng)耕為主的小村落，原名“大糞村”，人均收入不足200元。一切改變始于 1989 年港商黃江的到來(lái)，那時(shí)他只是借助低廉的民房和勞動(dòng)力進(jìn)行油畫臨摹和復(fù)制、收購(gòu)與銷售，完成其與外商簽訂的訂單。后來(lái)這種集油畫的生產(chǎn)、收購(gòu)和集中外銷于一體的產(chǎn)業(yè)獲得了巨大成功，其收益讓傳統(tǒng)意義上的繪畫產(chǎn)業(yè)“瞠乎其后”。爾后，越來(lái)越多的畫工、畫師和畫商紛紛云集至此，進(jìn)行大批量的油畫復(fù)制與銷售，大芬村的油畫產(chǎn)業(yè)走上了一條獨(dú)特的發(fā)展道路。政府也意識(shí)到油畫對(duì)大芬村甚至對(duì)整個(gè)深圳的意義，順勢(shì)大力推動(dòng)，產(chǎn)業(yè)規(guī)模逐年擴(kuò)大，聚集了不少財(cái)富，村子呈現(xiàn)了天翻地覆的變化，畫廊店鋪整齊劃一，鱗次櫛比，國(guó)內(nèi)外商人、游客接踵而至，“大芬油畫村”自此開(kāi)始走向世界。
　　2008年之前，大芬村復(fù)制型的商業(yè)油畫80%遠(yuǎn)銷至歐美、東南亞、澳洲、非洲等幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)，其余的20%銷往國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。2008年金融危機(jī)及之后的一兩年，外銷油畫交易額大幅下降，大芬油畫村也和當(dāng)年的北京798一樣，訂單劇減，租金飛漲，畫廊紛紛關(guān)門。之后，大芬村調(diào)整策略，轉(zhuǎn)內(nèi)銷為主，占據(jù) 80%的銷售額，重點(diǎn)銷往東部及東南部地區(qū)，其余20%外銷至歐美國(guó)家及地區(qū)�，F(xiàn)今，以薄利多銷、批量訂單、外銷為重的“油畫生產(chǎn)流水線”模式已淡出大芬油畫村，原創(chuàng)型油畫正嶄露頭角。
　　目前，大芬油畫村的概念早已超出了大芬居民小組的范圍，擴(kuò)展到了茂業(yè)書畫交易廣場(chǎng)、集藝源油畫城、木棉灣村、南嶺村、康達(dá)爾等附近地域，產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)比較集中的地域面積約1.091平方千米。此外，還有不少畫家散居在布吉街道的長(zhǎng)龍、蓮花山莊等其他社區(qū)，有些油畫企業(yè)的工廠在龍崗、坪山、東莞及中山、惠州等地。2014年是大芬被授予“國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)示范基地”的第十年，歷經(jīng)十年歲月的雕琢，目前的大芬村已成為全球最大的商品油畫集散地，建立了完善的油畫生產(chǎn)、創(chuàng)作、展示、交易產(chǎn)業(yè)鏈條，形成了以大芬村為核心，輻射閩、粵、湘、贛及港澳地區(qū)的油畫產(chǎn)業(yè)圈。大芬村畫廊的經(jīng)營(yíng)品種也更加豐富，由原來(lái)單一的油畫，發(fā)展為國(guó)畫、書法、雕塑、刺繡、漆畫、景泰藍(lán)工藝等多樣化的局面，但油畫依舊是主體，其他藝術(shù)門類只是附帶經(jīng)營(yíng)。

　　油畫生產(chǎn)者

　　目前居住在大芬油畫村及其周邊的油畫生產(chǎn)者約有10000人，按照繪畫水品的高低可將其分為畫工、畫師和畫家三類，這三類人員大致呈金字塔形分布。其中前兩者的基數(shù)最大，約占到整個(gè)生產(chǎn)行業(yè)的90%以上，是大芬油畫村的主要構(gòu)成人員，而處于金字塔頂端的畫家數(shù)量則十分稀少。他們來(lái)自全國(guó)各地，既有國(guó)內(nèi)資深的藝術(shù)家、美術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，也有自學(xué)成才或經(jīng)油畫公司培訓(xùn)出來(lái)的商人、農(nóng)民、無(wú)業(yè)游民等。畫工之間多為老鄉(xiāng)關(guān)系，以一帶一或一帶多的形式，將年輕勞動(dòng)力自然流動(dòng)到深圳。畫工絕大多數(shù)不超過(guò)二十歲，且沒(méi)有繪畫基礎(chǔ)，因此，他們的大芬生活都開(kāi)始于基礎(chǔ)培訓(xùn)。有的從臨摹世界名畫開(kāi)始練習(xí)，培訓(xùn)至少為期三個(gè)月，學(xué)費(fèi)數(shù)千，一般經(jīng)過(guò)2年左右的學(xué)習(xí)就可以出師。培訓(xùn)期間的作品歸老板，學(xué)成之后成為老板的正式雇工，開(kāi)始為自己打工。不過(guò)，由于技術(shù)不夠純熟，經(jīng)驗(yàn)不足，一般的畫廊不會(huì)代理他們，所以，前兩三年他們的生活很艱辛。
　　大芬村和眾多藝術(shù)區(qū)一樣，藝術(shù)與財(cái)富的光環(huán)使得大江南北的謀生人群慕名而來(lái)，帶動(dòng)了本地及周邊經(jīng)濟(jì)發(fā)展，也導(dǎo)致房租飛漲。當(dāng)前大芬村樓房二層以上約20平米的工作室月租金在1500元上下，一層、二層做畫廊及展廳的需要2000-3000元。特別是名氣大、人流量多的黃金地段，租金更貴，比如黃江廣場(chǎng)，每個(gè)租鋪在15-20平米大小，月租金4000元甚至更高。初來(lái)乍到的年輕畫工只能“見(jiàn)縫插針”，在樓與樓之間的過(guò)道租一塊墻壁，將畫布貼在墻壁上作畫，與廈門海滄油畫村“前店后坊”(前面作為個(gè)人的作品展示區(qū)，后面是工作室，也有個(gè)別畫師把一樓作為展示銷售中心，將創(chuàng)作空間安排在閣樓里)清幽潔凈的工作環(huán)境形成了鮮明對(duì)比。比起在畫廊展銷，這樣的方式可以使客商更直觀地面對(duì)作品，觀看繪畫過(guò)程，方便接單。大芬村的作品琳瑯滿目，涉及風(fēng)景、靜物、人物、抽象等題材，不僅有莫奈、雷諾阿、梵高等名家油畫作品的復(fù)制品，還有充滿筆墨意趣的油畫。比起2008年之前，數(shù)十或數(shù)百名畫工在同一個(gè)作坊里的“油畫生產(chǎn)流水線”，這種方式更自由。根據(jù)技藝水平，一張四開(kāi)大小的臨摹作品，沒(méi)有畫框的，100-300元(多是價(jià)格低廉、經(jīng)過(guò)二次加工的印刷品——即低價(jià)購(gòu)入高清噴繪印刷品，再用少量的筆觸加工)就可以買到，批發(fā)的價(jià)格更低。為了謀生，畫工不得不在每天下午兩三點(diǎn)鐘的時(shí)候，集結(jié)在狹窄的過(guò)道里為計(jì)件工資勞作(因原創(chuàng)花費(fèi)較大，需要很多人脈進(jìn)行銷售，所以初來(lái)的畫工基本不會(huì)進(jìn)行原創(chuàng)，以畫“行畫”為主)，開(kāi)始他們一天的生活。大多數(shù)畫工拿著一張相片臨摹(來(lái)樣加工)，陪伴他們最多的是畫筆、顏料、畫布和一臺(tái)收音機(jī)。到晚上兩三點(diǎn)，才會(huì)陸續(xù)下班，拂曉時(shí)分才躺下。因?yàn)橛兴麄�，大芬成為中�?guó)農(nóng)村中為數(shù)不多的“不夜村”。畫工們住的地方是五個(gè)人分的小房間，條件簡(jiǎn)陋，而獨(dú)立的成熟工通常合伙租房，畫室兼臥室，向經(jīng)營(yíng)者接單。
　　相比上述大芬村的“蟻?zhàn)濉�，有人脈關(guān)系的畫工就幸運(yùn)些。經(jīng)過(guò)培訓(xùn)的技藝不錯(cuò)的畫工會(huì)有畫廊接收半成品，請(qǐng)畫師修改、加工，這樣的狀態(tài)會(huì)維持一到兩年。對(duì)這些畫工來(lái)說(shuō)，生活就沒(méi)那么辛苦。如果自身很努力，悟性較強(qiáng)，進(jìn)步非�？�，畫工的訂單會(huì)逐漸增多，畫廊主動(dòng)找上門與之簽約。經(jīng)驗(yàn)與財(cái)富積累到一定程度時(shí)，有人變成受人尊重的畫師；如果找到一筆啟動(dòng)資金，則搖身一變，成為與前老板分庭抗禮、平起平坐的畫商；也有人走上原創(chuàng)的道路。以賀克為例，他在大芬村十五年，經(jīng)歷了從畫工、畫師、畫家到油畫作坊老板的過(guò)程，擁有自己的原創(chuàng)畫廊，成為大芬第一批油畫經(jīng)紀(jì)人之一，創(chuàng)辦了深圳大芬藝海拍賣行有限公司，如今，他已成為大芬村少有的拍賣師之一。他不僅見(jiàn)證了大芬村成長(zhǎng)、蛻變的歷程，更對(duì)大芬村現(xiàn)存問(wèn)題有著獨(dú)到的見(jiàn)解。賀克坦言：“大芬油畫村亟需培育專業(yè)的畫廊和經(jīng)紀(jì)人制度，當(dāng)然這是個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程。”不僅是對(duì)轉(zhuǎn)型升級(jí)中的大芬，整個(gè)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)都需有專業(yè)頭腦的經(jīng)紀(jì)人——不僅要有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，還要掌握大量的人脈資源，通曉媒體宣傳和營(yíng)銷策略，同時(shí)，還要有足夠的經(jīng)驗(yàn)、耐心和財(cái)力。
　　2008年之后，特別是近年來(lái)，隨著大芬村營(yíng)銷策略的轉(zhuǎn)變及國(guó)內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的崛起，許多大芬人開(kāi)始了原創(chuàng)油畫產(chǎn)業(yè)化的探索。所謂“原創(chuàng)產(chǎn)業(yè)化”，即不再進(jìn)行名畫的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是邀請(qǐng)具有一定水準(zhǔn)的畫師原創(chuàng)，并將這些作品進(jìn)行大規(guī)模的復(fù)制生產(chǎn)，使其產(chǎn)業(yè)化。2004年以來(lái)，當(dāng)?shù)刂鞴懿块T吸收接納了這批藝術(shù)家的作品。從作品屬性和創(chuàng)作者的身份來(lái)說(shuō)，它們屬于真正的藝術(shù)品。這種轉(zhuǎn)變非常重要，只有更多專業(yè)的、技藝精湛的、藝術(shù)修養(yǎng)高的藝術(shù)家不斷介入大芬油畫村的美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，才能夠引領(lǐng)、提高油畫村的品位�，F(xiàn)今的大芬聚集了一批美術(shù)專業(yè)人才，其中有中國(guó)美協(xié)會(huì)員15人、廣東省級(jí)美協(xié)會(huì)員50人、地市級(jí)美協(xié)會(huì)員200余人。2013年大芬油畫村總產(chǎn)值42.6億元，其中內(nèi)銷55%，出口占45%。前幾年落戶大芬油畫村的蔣慶北、陳?ài)�、李義、李印、張子奇、吳媚等已經(jīng)成為大芬知名的畫家。吳媚和先生楊畫喜來(lái)深圳已經(jīng)十八年，現(xiàn)已在大芬開(kāi)了一家名為“畫喜？油畫”的畫廊，像這樣的夫妻檔在大芬很多。從滿腔熱血獻(xiàn)身藝術(shù)的美院學(xué)生，到經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的臨摹后開(kāi)始原創(chuàng)，不斷提高繪畫技巧、探索自己獨(dú)特風(fēng)格的畫家，吳媚說(shuō)：“既要養(yǎng)家糊口，又要堅(jiān)持原創(chuàng)風(fēng)格，這條路注定充滿艱辛。畫畫需要安靜，不被生意上的瑣事纏身，但如何生活下去又成為一個(gè)大問(wèn)題�！眳敲淖髌返娘L(fēng)格類似于陳衍寧，既寫實(shí)又滲透了濃郁的東方韻味，表現(xiàn)力強(qiáng)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，筆觸生動(dòng)清晰，因而受到大多數(shù)人的賞識(shí)。而今她已經(jīng)能夠在賣畫之余到各處寫生、采風(fēng)，四五個(gè)月才能完成一幅原創(chuàng)作品，一幅尺寸較大的作品價(jià)格在3萬(wàn)元甚至更高，這在普通畫工眼中已經(jīng)是很幸福的事情。對(duì)于一般畫工而言，每個(gè)月畫畫、賣畫，料理日常生活后，所剩無(wú)幾。筆者采訪的一名畫工說(shuō)：“臨摹作品的價(jià)值非常有限，原創(chuàng)作品才是真正的藝術(shù)品，但是我沒(méi)有能力自己創(chuàng)作。就目前而言，原創(chuàng)還只是個(gè)夢(mèng)�！�
　　大芬油畫村原創(chuàng)作品也有由畫家或者藝術(shù)素養(yǎng)較好的畫師創(chuàng)作之后進(jìn)行復(fù)制、二次加工的。據(jù)永嘉畫業(yè)的老板介紹，自己畫廊的畫師進(jìn)行原創(chuàng)之后，銷量較好的作品就繼續(xù)復(fù)制，直到市場(chǎng)飽和為止。也有一些畫廊，將畫家原創(chuàng)作品修改成縮小版的衍生品，由畫家本人再創(chuàng)作，價(jià)格實(shí)惠，又具有較高的藝術(shù)造詣，所以銷量尚好。

　　油畫經(jīng)營(yíng)模式

　　大芬油畫面對(duì)的主要是需求量大、以裝飾為目的的油畫藝術(shù)品市場(chǎng)，其交易方式主要有兩種：一是承接油畫、畫框生產(chǎn)訂單，批發(fā)交易、流水線方式的外銷作品，一批訂單最多能有幾千到一萬(wàn)張，金融危機(jī)之前這種方式很常見(jiàn)；二是油畫、畫框的日常零售。前者占到了大芬交易量的80%以上，主要通過(guò)廣交會(huì)、文博會(huì)等大型展會(huì)以及電子商務(wù)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行；零售交易主要依靠大芬油畫村的800-1000多家門店，游人是主要客戶群。在經(jīng)營(yíng)者群體中，既有原本是畫工、畫師后來(lái)轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬌痰模�也有原�?chuàng)畫家和技術(shù)較好的畫師自營(yíng)的，這種方式是解決原創(chuàng)畫家生計(jì)和作品銷售的有效手段。目前，銷售品種以油畫為主，還包括小部分的綜合材料和中國(guó)書畫。
　　永嘉畫業(yè)的業(yè)務(wù)是承接其他畫廊訂單、裝飾作品的批發(fā)和零售。作品題材有風(fēng)景、現(xiàn)代工藝、花卉、靜物、抽象、動(dòng)物、人物七大類，裝飾空間包括酒店、會(huì)所、賓館、飯店等，產(chǎn)品銷往北京、上海、浙江、湖北、四川、廣東、香港、臺(tái)灣等地。對(duì)于國(guó)內(nèi)客戶來(lái)說(shuō)，需求量最大的題材是風(fēng)景、人物、花鳥(niǎo)，尤其是2008金融危機(jī)之后，國(guó)內(nèi)購(gòu)買力增長(zhǎng)，內(nèi)銷逐漸超越外銷(也還有少量國(guó)外訂單，銷往越南、馬來(lái)西亞等地)。一批批帶有國(guó)畫風(fēng)韻的富貴吉祥的靜物花卉題材漸成后起之秀，滿足了國(guó)人的審美品位，一筆訂單多則幾百?gòu)垼�少則幾十張。據(jù)永嘉畫業(yè)老板介紹，大芬油畫村已經(jīng)極少有流水線作業(yè)，畫師都會(huì)獨(dú)立完成畫作。值得一提的是，在酒店、家庭裝飾中，抽象畫與現(xiàn)代工藝是主打�，F(xiàn)代工藝是指在畫面上附加飾品，如鐵藝、紙藝、葉子等。與購(gòu)畫商聯(lián)系時(shí)，老板也會(huì)充當(dāng)“導(dǎo)購(gòu)”，給他們建議。憑借良好的信譽(yù)和耐心的溝通，老板與客戶不僅是交易上的伙伴，更是朋友關(guān)系。抽象畫一直被人們看成是難懂的藝術(shù)形式，不過(guò)獨(dú)特的形式構(gòu)圖在現(xiàn)代裝修風(fēng)格的空間中卻能起到點(diǎn)睛的作用，因此抽象裝飾畫一直受人喜愛(ài)，也是一處獨(dú)特的風(fēng)景。比如酒店大廳中央一般會(huì)掛尺幅較大的抽象作品， 在不同風(fēng)格、不同主題的房間，也會(huì)掛上一兩幅小尺寸的現(xiàn)代工藝作品和抽象畫作，顯得雅致有格調(diào)，令顧客心情愉悅。
　　由油畫銷售引發(fā)的完整產(chǎn)業(yè)鏈，是大芬油畫經(jīng)營(yíng)模式的典型特點(diǎn)。從畫布、顏料、畫筆，到畫材、畫框、配件，再到書籍、培訓(xùn)、物流，產(chǎn)業(yè)鏈上的相關(guān)企業(yè)都能在大芬找到，十分便利。大芬村中小型油畫作坊的顏料是生產(chǎn)者自行購(gòu)買，普通顏料在村內(nèi)就可購(gòu)得，質(zhì)量較高的則需在村外購(gòu)買，大型油畫作坊多在廠家直接訂購(gòu)。村內(nèi)價(jià)格低廉的原材料吸引了不少深圳市區(qū)的繪畫愛(ài)好者。畫商會(huì)根據(jù)顧客提供的照片，按照繪畫時(shí)間和畫工技藝高低定價(jià)，原材料對(duì)價(jià)格的影響可忽略。同一張?jiān)�稿不同價(jià)位有不同質(zhì)量的作品。深圳太陽(yáng)山藝術(shù)品有限公司有固定畫家、畫師，其中來(lái)自深圳(布吉為主)的80多名，廣州的20多名，北京的30多名，這些畫家、畫師與畫廊常年保持良好的合作關(guān)系。正如永嘉畫業(yè)老板說(shuō)的：“畫廊與畫師是共同成長(zhǎng)、進(jìn)步的，就像朋友一樣。畫廊沒(méi)有和畫師簽約，但彼此真誠(chéng)交往，一部分畫師只供畫給我們�！贝蠖喈嬂炔扇〖馁u作品、從中抽取一定傭金這種簡(jiǎn)單的合作模式。外地顧客一般在網(wǎng)絡(luò)(畫廊官網(wǎng))上鑒定成品質(zhì)量，這就需要畫商與顧客建立誠(chéng)信的商業(yè)關(guān)系。畫商多數(shù)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)聊天工具與顧客聯(lián)系，比如有新的畫作完成，會(huì)第一時(shí)間把作品照片發(fā)給顧客。銷往外地的作品由于運(yùn)輸過(guò)程較長(zhǎng)，基本不用畫框；在畫廊展示的，則采用加框出售的方式。畫框商鋪的大量產(chǎn)品都供應(yīng)深圳市區(qū)，村內(nèi)需求并不大。在大芬，油畫展示空間——畫廊分為大型、中型和小型三種。大型畫廊在村外設(shè)立工廠，中小型的則在村內(nèi)或者附近開(kāi)作坊，也有一二層是展示銷售空間、三層及以上是油畫工作室的。由于多是大宗購(gòu)買，快遞成為最常用的物流方式。大芬村內(nèi)的物流公司有5家，運(yùn)輸方式視訂單量的大小而定，200幅以下的需經(jīng)由香港出貨，200幅以上的可直接從深圳港出貨，以航空和海運(yùn)為主。而大芬油畫的買家分為中介商和自用商兩類，前者多是國(guó)內(nèi)江浙一帶的畫廊主，還有一批國(guó)外客戶，后者則遍布全球。
　　除了完整的油畫產(chǎn)業(yè)鏈，大芬的協(xié)作模式也是其成功的關(guān)鍵原因之一。這種協(xié)作模式包括油畫生產(chǎn)者、經(jīng)營(yíng)者之間及油畫生產(chǎn)與配套生產(chǎn)之間的協(xié)作。由于大的油畫經(jīng)營(yíng)商有參加廣交會(huì)等展會(huì)的資格，面對(duì)的客戶較多，他們通常會(huì)將大的訂單直接轉(zhuǎn)包給小規(guī)模的經(jīng)營(yíng)者和生產(chǎn)作坊；規(guī)模小的經(jīng)營(yíng)者接到較大的訂單后，也會(huì)找同等規(guī)模的經(jīng)營(yíng)者或生產(chǎn)作坊協(xié)同完成。這種協(xié)作一方面減少了企業(yè)的管理費(fèi)用，另一方面可充分發(fā)揮各個(gè)生產(chǎn)作坊的特長(zhǎng)，有助于保質(zhì)保量地完成訂單。這些油畫經(jīng)營(yíng)體之間互相依附程度很高，生產(chǎn)協(xié)作非常普遍。

　　大芬精神

　　大芬村原是以臨摹為主的粗放型生產(chǎn)，獲得了巨大收益，但如今市場(chǎng)價(jià)值利用率迎來(lái)低點(diǎn)時(shí)，行業(yè)本能的求變，促使其主動(dòng)進(jìn)行轉(zhuǎn)軌，即選擇自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的原創(chuàng)型道路。當(dāng)前，大芬原創(chuàng)油畫占20%-30%，批量生產(chǎn)的商業(yè)油畫占70%-80%。商業(yè)油畫創(chuàng)造了大芬的行業(yè)市場(chǎng)，為原創(chuàng)畫家的作品提供了與市場(chǎng)對(duì)接的便利條件，而原創(chuàng)畫家的聚集，帶來(lái)的較高藝術(shù)含量的展覽活動(dòng)和藝術(shù)交流活動(dòng)，無(wú)形中提高了大芬村的藝術(shù)氛圍及繪畫質(zhì)量。特別是2007年政府投資成立的大芬村美術(shù)館，試圖從一個(gè)側(cè)面促成當(dāng)代藝術(shù)的介入，成為大芬轉(zhuǎn)型升級(jí)的重要標(biāo)志。
　　與大芬村運(yùn)作模式不同的是創(chuàng)作型畫家村，典型代表是北京的宋莊、798藝術(shù)區(qū)和上苑畫家村，以及上海莫干山藝術(shù)區(qū)等。但這些藝術(shù)區(qū)所針對(duì)的客戶卻是極少數(shù)擁有很高藝術(shù)修養(yǎng)并對(duì)當(dāng)代藝術(shù)興趣濃厚的購(gòu)藏群體。藝術(shù)是藝術(shù)圈內(nèi)人士自?shī)首詷?lè)的載體，藝術(shù)與大眾之間似乎一直橫亙著不可逾越的鴻溝，大家也不懂什么是當(dāng)代藝術(shù)，只是把藝術(shù)區(qū)當(dāng)成著名的旅游景點(diǎn)。大芬村則不然，以復(fù)制品為主的商業(yè)模式、價(jià)格低廉的產(chǎn)品，讓原本只是“舊時(shí)王謝堂前燕”的油畫作品，走進(jìn)了尋常百姓家，擴(kuò)大了藝術(shù)傳播的效應(yīng)，為藝術(shù)的普及做了很大的貢獻(xiàn)。正如殷雙喜談到的：“在現(xiàn)代社會(huì)，藝術(shù)作品的復(fù)制還有一種重要的社會(huì)功能，即它改變了藝術(shù)作品對(duì)于公眾的神秘性，使藝術(shù)作品通過(guò)市場(chǎng)廣泛地被公眾接觸，使文化的發(fā)展具有了廣泛的群眾基礎(chǔ)，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出藝術(shù)領(lǐng)域。藝術(shù)復(fù)制品培養(yǎng)了公眾對(duì)藝術(shù)品原作的渴望，一旦條件許可，他們就會(huì)轉(zhuǎn)入對(duì)藝術(shù)品原作的收藏�！币虼�，大芬村在轉(zhuǎn)型的過(guò)程中，在探索原創(chuàng)道路的同時(shí)，更重要的是樹(shù)立品牌優(yōu)勢(shì)，健全文化服務(wù)的配套設(shè)施，培育第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。
　　此外，深圳大芬村、廈門烏石浦村和莆田油畫村并列為國(guó)內(nèi)三大商品油畫生產(chǎn)基地，2008年以前，相對(duì)于其他兩個(gè)，深圳大芬的規(guī)模并不是最大的，也不存在絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。2008年后莆田的油畫企業(yè)幾近休克，廈門烏石浦也受到重創(chuàng)。而深圳大芬雖然也在一定程度上受到這場(chǎng)危機(jī)的沖擊，但大芬擁有一個(gè)鮮活的、開(kāi)放的、精英齊聚、受眾面龐大的產(chǎn)業(yè)集群平臺(tái)，油畫的生產(chǎn)、銷售及相關(guān)的配套產(chǎn)業(yè)鏈條相當(dāng)完善，一條龍的經(jīng)營(yíng)模式打破了美術(shù)作品傳統(tǒng)的經(jīng)營(yíng)運(yùn)作方式，形成了相當(dāng)濃厚的市場(chǎng)氛圍。這使大芬村在危機(jī)來(lái)臨時(shí)能夠及時(shí)做出調(diào)整，顯現(xiàn)自身的優(yōu)勢(shì)，提高了大芬油畫產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力�？梢灶A(yù)計(jì)，基于大芬產(chǎn)業(yè)集聚的特殊模式，在逆勢(shì)中轉(zhuǎn)型成功，也指日可待。