從巧克力、鞋店、瓷偶、家具到藝術(shù)品裝置設(shè)計(jì)，亞米·海因那些童心未泯的設(shè)計(jì)，沒有故弄玄虛的高雅，也沒有低俗的討巧，反而回到了“快樂設(shè)計(jì)”的初衷。
　　或許是亞米·海因（Jaime Hayon）以往的形象太過童趣——扮過長(zhǎng)鼻子的哭泣“米老鼠”、手托小鳥的粉色“人偶”、騎著綠公雞的“太空人”，以至于他西裝革履地現(xiàn)身“設(shè)計(jì)上�！闭褂[時(shí)，所有人都在等待一個(gè)驚喜。
　　這位設(shè)計(jì)師語速飛快，常常以玩笑話開頭，卻總能以邏輯作網(wǎng)，回到對(duì)適用性的探索之上�！啊甊O’椅1.5號(hào)的非常規(guī)尺寸就很獨(dú)特，多出來的這半個(gè)座位，可以讓人回歸更舒適的坐姿，也可以放包，甚至坐一個(gè)小孩�！彼�拍了拍身側(cè)的半個(gè)空位，依樣畫葫蘆的夸張表情引來不少笑聲。“實(shí)際上，我們也希望創(chuàng)作的作品讓消費(fèi)者更容易理解，設(shè)計(jì)并沒有那么復(fù)雜�！彼�解釋道。作為此次展覽最受關(guān)注的設(shè)計(jì)師，海因與丹麥百年品牌Fritz Hansen帶來了三件合作家具——“RO”椅（RO Chair）、“FAVN”沙發(fā)（FAVN Sofa）和“Analog”桌（Analog Table）。
　　早早成名、滿腦子奇思怪想、淡淡的幽默，41歲的西班牙人海因有太多“鬼才”設(shè)計(jì)師菲利普·斯塔克（Philippe Starck）的影子。雖然不如前輩那般傳奇，但2004年，海因從效力六年的貝納通創(chuàng)意部門Fabrica離職，自立門戶，推出的首個(gè)浴室系列AQ Hayon便讓他聲名鵲起。不到兩年，他被《墻紙》雜志（Wallpaper）評(píng)為“十大年度最具潛力設(shè)計(jì)師”，《時(shí)代》雜志也將其列入“跟這個(gè)時(shí)代關(guān)聯(lián)最強(qiáng)的100位創(chuàng)造者”。
　　從巧克力、鞋店、瓷偶、家具到藝術(shù)品裝置設(shè)計(jì)，海因那些童心未泯的作品，沒有故弄玄虛的高雅，也沒有低俗的討巧，反而回到了“快樂設(shè)計(jì)”的初衷。正如他自己所說，“一旦你擁有成功，第一件事，馬上忘了它。從頭開始，生活才會(huì)繼續(xù)快樂�！�
　　
　　專注一種材質(zhì)、一個(gè)主題
　　
　　海因的設(shè)計(jì)多有天馬行空的想象，跨域很廣。但有趣的是，這位“大玩家”總是主張尋找“小切點(diǎn)”，來弱化蕪雜的外界信息對(duì)設(shè)計(jì)所造成的“污染”。
　　“大多數(shù)的沙發(fā)都提供了太多的選擇性，導(dǎo)致人們時(shí)常糾結(jié)——究竟是兩把好還是三四把組合更好。”海因在介紹“Ro”椅時(shí)舉例說，“但如果只需要一把沙發(fā)，我們就會(huì)充分考慮怎樣才會(huì)更完美。尺寸較大的會(huì)適合美國(guó)人的鄉(xiāng)間小屋，而對(duì)土地資源緊缺的日本，同一個(gè)尺寸會(huì)讓屋子顯得很逼仄�！�
　　但有時(shí)，海因?qū)δ承┏叽�、材料的�?zhí)著會(huì)讓人一下子摸不著頭腦。Fritz Hansen的設(shè)計(jì)總監(jiān)克里斯蒂安?格羅森就對(duì)海因夫婦在設(shè)計(jì)“Analog”桌時(shí)的“瘋狂”記憶猶新。“我們不停地前奔后跑，把餐廳里的餐具挪到工坊，擺上桌，做成道具，好測(cè)量每一個(gè)座位需要預(yù)留多少空間。”既非方，也非圓，“Analog”桌以不規(guī)則的造型，同時(shí)兼顧了方桌的功能性和圓桌的社交性。
　　談及如何尋找靈感，海因表示，會(huì)盡量專注一個(gè)主題，因?yàn)樗鼈兡軉�發(fā)整個(gè)系列。“那些讓人一激靈的想法稍不注意就容易變形，甚至消失，所以關(guān)鍵還是怎么去‘玩‘好它�！焙Ｒ蛑两袢詧�(jiān)持寫日記和畫畫，他還曾在多個(gè)國(guó)家工作生活過，閱歷使他的靈感采擷更為“調(diào)度自由”。“我會(huì)完全進(jìn)入選擇探究的主題，然后讓幻想接管靈感�！�
　　“綠雞”（Green Chicken）便是海因心血來潮的產(chǎn)物。這只造型詼諧的雞，原本只是夢(mèng)境中一閃而過的一個(gè)角色，卻沒想以夸張的形體和搖椅功能，成為設(shè)計(jì)師童趣系列的代表作。這種風(fēng)格在“我的馬戲團(tuán)系列”(Mon Cirque)，以及Lladro瓷偶中，被完整繼承了下來，海因曾稱這件作品是“叩開整個(gè)‘夢(mèng)幻系列’”的開山之作。
　　今年的米蘭設(shè)計(jì)周上，為紀(jì)念勒?柯布西耶逝世50周年，海因?yàn)橐獯罄�品牌Cassina設(shè)計(jì)了一套“詩(shī)性反應(yīng)”（Reaction Poetique）家具，由整塊白蠟?zāi)静牧现瞥�，并施以黑色的亞光磨砂表層處理�！坝靡环N材質(zhì)，一次性拋光，嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)，方能完整地展示木質(zhì)的靈氣�！焙Ｒ蛘f，自然界的材質(zhì)都是會(huì)講故事的，一頭系著大自然，另一頭系著人性中的理念。
　　
　　“馬戲團(tuán)男孩”的叛逆
　　
　　早在設(shè)計(jì)成名作AQ Hayon時(shí)，這位“頑童”就十分不解：為什么浴室必然是白色的，冷冰冰的，像間診所？隨著年歲漸長(zhǎng)，海因的叛逆逐漸轉(zhuǎn)化為對(duì)“獨(dú)善其身”的強(qiáng)烈訴求。
　　如今，他與多個(gè)品牌保持著合作關(guān)系，有的甚至已經(jīng)超過十年。光這周的米蘭設(shè)計(jì)周，他就為MINI制作了一件城市公共交通的藝術(shù)裝置，為BD Barcelona Design和Cassina設(shè)計(jì)的多款作品也隨之公布。但他一貫堅(jiān)稱，設(shè)計(jì)師并不能為市場(chǎng)和趨勢(shì)所左右。他甚至在多個(gè)場(chǎng)合公開表示，自己并不看任何有關(guān)設(shè)計(jì)趨勢(shì)或潮流的雜志，希望保證設(shè)計(jì)的獨(dú)立性。
　　“如果聽信市場(chǎng)的，那我設(shè)計(jì)出來的東西準(zhǔn)是垃圾。市場(chǎng)很多時(shí)候并沒有一個(gè)好品味，甚至過度解讀。”去年，設(shè)計(jì)網(wǎng)站Dezeen曾評(píng)選十大轟動(dòng)設(shè)計(jì)界的言論，海因的觀點(diǎn)也“成功”入榜。但也正如斯塔克所言，“我覺得自己是個(gè)設(shè)計(jì)師，也是個(gè)商人。”市場(chǎng)給予設(shè)計(jì)師一定的關(guān)注度與資本，也同樣考驗(yàn)其在二者間的平衡。
　　選擇不向市場(chǎng)靠攏的作風(fēng)，意外讓他贏得了更多商業(yè)資本的青睞。這個(gè)試圖背離市場(chǎng)的“寵兒”卻聰明地找到了一種平衡的方法——通過藝術(shù)的規(guī)避與釋放�！皟�(nèi)心里，我認(rèn)定自己是一個(gè)藝術(shù)家。我的工作就是講故事，是我自己的故事，而不是品牌的故事。”
　　他的想法總在變，簽名也會(huì)想方設(shè)法“換個(gè)湯”、“加點(diǎn)料”�！八麄兘形摇�馬戲團(tuán)男孩’？”他打趣地問《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》記者，“外頭給我扣了太多‘帽子’，不過我喜歡這個(gè)叫法�！睆男】釔弁盔f和滑板文化的海因，心里最向往無拘束的表達(dá)�！拔蚁矚g馬戲團(tuán)，它是有著強(qiáng)烈個(gè)性和遙遠(yuǎn)邊界的遺失世界�！�我的馬戲團(tuán)’是我想象的一個(gè)大隱喻，一個(gè)有藝術(shù)自由的地方，在那里，設(shè)計(jì)師的工作能夠超越設(shè)計(jì)和藝術(shù)之間被營(yíng)建的邊界�！�