最近幾年，中國(guó)藏家在西方拍賣會(huì)對(duì)西方美術(shù)大家頻頻出手，有人說(shuō)這是中國(guó)藏家在國(guó)際上秀財(cái)富、顯土豪，也有人說(shuō)是吃飽了撐的，此外還有各種好聽不好聽的說(shuō)法，實(shí)際上其現(xiàn)實(shí)意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有這么簡(jiǎn)單。不管是看好還是看孬這些藏家的土豪行為，客觀上都太小瞧了這些藏家深謀遠(yuǎn)慮和遠(yuǎn)大理想。
有關(guān)中國(guó)美術(shù)多年以來(lái)一直唯西方馬首是瞻，一切向西方靠攏。近年來(lái)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)地位的崛起，中國(guó)美術(shù)批評(píng)界、美術(shù)史研究、藝術(shù)家們、收藏家們漸漸開始一種美術(shù)文化的覺醒和自立，越來(lái)越有建立獨(dú)立、自主的美術(shù)評(píng)論、美術(shù)史、美術(shù)創(chuàng)作及美術(shù)收藏體系，但多數(shù)人都感到力不從心、人微言輕，也就是說(shuō)總體上中國(guó)美術(shù)界已經(jīng)徹底地喪失了自己的話語(yǔ)權(quán)，盡管沒有哪個(gè)所謂的西方人拿槍逼著你，但幾乎沒有幾個(gè)人能堅(jiān)守自我的話語(yǔ)權(quán)力。
實(shí)際上，不管當(dāng)初美國(guó)人是如何從歐洲人手里搶到了美術(shù)話語(yǔ)權(quán)的，但其實(shí)除了理論界、創(chuàng)作界的努力，更多的先鋒人物多數(shù)在收藏家，基本上是靠美國(guó)收藏家拿錢把歐洲的話語(yǔ)體系撕開的口子，美國(guó)的收藏家先是購(gòu)買歐洲老大師的作品，然后是歐洲現(xiàn)代藝術(shù)大師的作品，一直到高價(jià)收購(gòu)自己本土的抽象表現(xiàn)主義作品，才逐漸從收藏上確立了美國(guó)藝術(shù)的地位，其他的美術(shù)批評(píng)、美術(shù)史、美術(shù)家雖然功不可沒，但是第一功勞應(yīng)該記在美國(guó)收藏家的身上。
與美國(guó)不同，中國(guó)美術(shù)一直以來(lái)就有自己的不絕的美術(shù)史和傳承創(chuàng)新，中國(guó)的水墨藝術(shù)一直占著不可逾越的歷史和現(xiàn)實(shí)地位。盡管經(jīng)過五四運(yùn)動(dòng)、十年文革的接連沖擊，中國(guó)水墨及現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過改革開放30余年的努力，基本上全面恢復(fù)了活力，這中間包括西方油畫、雕塑等現(xiàn)代、當(dāng)代藝術(shù)門類派別都在中國(guó)有了一席之地，中國(guó)藝術(shù)的開放和繁榮是不容置疑的，盡管這些年大家頭上始終縈繞著一把西方的破劍，像蒼蠅一樣嗡嗡揮之不去。
但是主體地位一直受到質(zhì)疑，大家一直以為幾個(gè)所謂的西方經(jīng)理人就是自己的主人。直到幾年前，幾位所謂的西方大藏家一夜清倉(cāng)、套現(xiàn)，大家才突然醒悟過來(lái)。盡管當(dāng)時(shí)大家在心里都明白被人家玩和拋棄了，但是都沒好意思大聲說(shuō)出來(lái)。
我一直認(rèn)為作為視覺藝術(shù)的美術(shù)，標(biāo)準(zhǔn)在每個(gè)人的心中，并不簡(jiǎn)單地在美術(shù)史、評(píng)論家、美術(shù)史家的手里，更多的在大家的心里，這一點(diǎn)那些收藏家是最有發(fā)言權(quán)的。盡管為了恢復(fù)中國(guó)美術(shù)史的道統(tǒng)，他們依然有很多工作要做，比如他們?cè)?gòu)買了大量的中國(guó)本土藝術(shù)家的作品，但是大家依然還只是把他們作為金主，并沒有真的把他們作為真正的收藏家來(lái)看，不管在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)家的眼里，還是在西方的藏家的眼里，他們都沒有得到應(yīng)有的尊重，為此他們依然路漫漫其修遠(yuǎn)。
而億元購(gòu)買西方大家的作品，如大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)以2816.5萬(wàn)美元(約合1.72億人民幣)的價(jià)格，從紐約佳士得拍得畢加索作品《兩個(gè)小孩》；華誼兄弟董事長(zhǎng)王中軍以5500萬(wàn)美元，加上傭金拍價(jià)合計(jì)為6176.5萬(wàn)美元(約合3.77億人民幣)的價(jià)格拍得梵高油畫《雛菊和罌粟花》；大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)以2041萬(wàn)美元(約合1.27億元人民幣)的價(jià)格拍得克勞德·莫奈《睡蓮池與玫瑰》；還有梵高的風(fēng)景畫《阿利斯康林蔭大道》，據(jù)說(shuō)也是中國(guó)大陸藏家以6600萬(wàn)美元成交(合4億人民幣)，以史上成交價(jià)最高的梵高風(fēng)景畫作品拍得該件作品。這系列行為絕對(duì)不是“偶然”，分明是有計(jì)劃的布局，盡管看似都是“偶得”。但客觀的，通過這些對(duì)西方大家作品高價(jià)拍得，首先在西方藏家面前展現(xiàn)了中國(guó)藏家的品味和追求，無(wú)疑西方藏家是拍手稱快的，盡管會(huì)有點(diǎn)心不甘情不愿，盡管掌聲有點(diǎn)稀稀拉拉。其次，這些藏家也在國(guó)內(nèi)藏家的眼中起到了高價(jià)收藏名家作品的帶頭大哥的作用，也進(jìn)一步鞏固了他們?cè)诖蠹倚哪恐械牡匚弧Ｗ钪匾氖�，可能也是最容易被大家忽略的一點(diǎn)是，也客觀上鞏固了他們收藏美術(shù)品的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)，也就是他們購(gòu)買的作品都是“好作品”，都是世界頂尖的作品，客觀上也會(huì)提升他們?cè)缒晔詹氐闹袊?guó)本土藝術(shù)家作品的價(jià)值，因?yàn)檫@些藝術(shù)家的作品都被貼上了某某藏家看好的作品和藝術(shù)家，而某某藏家是收藏了梵高、畢加索、克勞德·莫奈等世界頂尖藝術(shù)家的藏家。
也許這些藏家有點(diǎn)私心，但是他們的理想、胸懷、雄心和品味是不能忽略的，一方面他們從西方藏家的手中接過了中國(guó)藝術(shù)家的面子，另一方面也為重建中國(guó)現(xiàn)代、當(dāng)代美術(shù)史和收藏體系奠定了基礎(chǔ)，這一點(diǎn)他們的功績(jī)是不能抹殺的，而且一定意義上還要對(duì)他們施以更多的褒獎(jiǎng)。
中國(guó)的藏家已經(jīng)出手了，中國(guó)的批評(píng)家、美術(shù)史家、藝術(shù)家們加油了，再不要跟在西方的屁股后面吸尾氣了，趕緊培植自己的草地吧，中國(guó)的草、中國(guó)的參天大樹指日可待。
