現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)板塊在經(jīng)歷了幾年的調(diào)整之后，逐步形成新的體系。截至記者發(fā)稿，北京保利十周年春拍現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場，總成交額超過3.26億元，成交率達(dá)81.65%，為尚處于調(diào)整期的中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場提振了士氣。而在此前結(jié)束的蘇富比[微博]北京春拍中，總成交額4048萬元的結(jié)果雖說平穩(wěn)，但透露出當(dāng)代市場結(jié)構(gòu)調(diào)整日趨迫切的信息，或許對下一階段的市場走向有所啟示。

　　當(dāng)代水墨過度透支

　　6月2日舉行的蘇富比2015北京春拍，盡管從成交額上看，與上一季的2014年秋拍的6000余萬元人民幣的成績相比，本季的成交額有所縮水，但在當(dāng)前的市場環(huán)境下，對于本季僅上拍的近90件現(xiàn)當(dāng)代拍品來說，能有這樣的成績已經(jīng)可以算是平穩(wěn)過渡。
　　本季4048萬元的總成交額中，僅趙無極的一件晚年精品力作《15.2.93》就貢獻(xiàn)了1086萬元，而丁雄泉的《無題》在一輪爭奪后也以高估價三倍的價格成交。當(dāng)代部分的中堅藝術(shù)家的早期重要作品仍是藏家的收藏目標(biāo)，如劉偉、劉小東、王興偉等作品均在估價范圍內(nèi)成交。此外，備受矚目的抽象藝術(shù)也在拍場上獲得意料之中的追捧。
　　蘇富比的情況較為真實地反映了市場的趨勢，即在大勢行情不振的情況之下，除去需要在拍品選件上下足工夫外，也要緊跟市場趨勢，把握拍品結(jié)構(gòu)。
　　例如，從蘇富比今春唯一的一場北京拍賣上可以看出，在經(jīng)歷了幾年的過度透支之后，當(dāng)代水墨略顯疲態(tài)。本場中當(dāng)代水墨部分，徐累、劉國松、彭薇、姜吉安等藝術(shù)家作品以高估價成交，丘挺、薜亮及林海鐘的傳統(tǒng)手卷形式的新意之作獲得市場認(rèn)可，一批雖市場地位成熟，但風(fēng)格偏傳統(tǒng)且估價過高的名家之作，如王明明、田黎明、賈又福、任重等的水墨作品成交情況并不理想。這也說明，當(dāng)代水墨部分雖然經(jīng)過幾年的市場打造已經(jīng)成長為成熟板塊，但在過度透支的行情下，仍需要做更多內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整才能穩(wěn)定局面。
　　與之相對，今年保利十周年的當(dāng)代水墨部分卻以“新水墨”為梳理概念，將水墨語言放在近百年的歷史長河中，這種調(diào)整手段，更能夠補(bǔ)足當(dāng)代水墨新老交替中，學(xué)術(shù)與市場邏輯斷代的尷尬處境。本季保利推出的從豐子愷、林風(fēng)眠，到石魯、潘公凱，再到朱新建、徐累、譚軍等老中青新水墨代表人物作品陣容齊整。而對于價格透支的當(dāng)代水墨青年一代，本季專場中則表現(xiàn)得頗為謹(jǐn)慎。
　　由此可見，今年的當(dāng)代水墨部分，是一個內(nèi)部結(jié)構(gòu)調(diào)整的關(guān)鍵時期。正如一位市場人士評價，當(dāng)代水墨市場需要沉淀，淘汰一批價格虛高者，才能真正走向成熟。

　　現(xiàn)代大師領(lǐng)銜經(jīng)典藝術(shù)板塊

　　6月3日晚間，保利十周年春拍在經(jīng)典藝術(shù)板塊中，吳冠中個人專題部分成交狀況讓人眼前一亮。僅這一專題就為首日的夜場貢獻(xiàn)了1.1億元的成交額。特別是吳冠中的油畫作品《木槿》在經(jīng)過多輪競價之后以6900萬元的價格落槌，創(chuàng)造了今年到目前為止的中國油畫拍賣的世界紀(jì)錄。而隨后的近代大師陳蔭羆專題也獲得了百分之百的白手套成績。
　　今年，在各大拍賣行高調(diào)推出的近現(xiàn)代抽象大師中，吳冠中、趙無極和朱德群的恩師——吳大羽的作品《無題-19》也經(jīng)過多輪的激烈角逐，最終以1035萬元的高價被中國內(nèi)地某頂級藏家收入囊中，并創(chuàng)造了吳大羽迄今為止的第二高價。此外，朱德群《珍惜的一刻》、《無題》均以近千萬元順利易手，而趙無極《23.3.82》也以678萬元成交。
　　由此，在近期調(diào)整后的現(xiàn)代板塊中的頂層結(jié)構(gòu)已經(jīng)清晰明了。其后被市場詬病的中年斷層問題的解決方案，在這場拍賣中也可看出端倪。
　　在稍后的當(dāng)代藝術(shù)板塊中，毛焰作品《記憶或者舞蹈的褐色玫瑰》無疑成為全場矚目的焦點。此件代表了毛焰迄今為止最高藝術(shù)水平且在中國當(dāng)代美術(shù)史上占有重要地位的杰作在現(xiàn)場數(shù)輪廝殺后，以1035萬元的價格被資深藏家唐炬如愿競得。而之后的徐冰重要裝置作品也以1150萬元的理想價格成交，同時刷新了藝術(shù)家個人價格記錄。
　　緊隨其后的“潮流板塊”——抽象繪畫專題，延續(xù)了2014年秋拍的良好趨勢，無論成交價格還是成交率都顯現(xiàn)出了強(qiáng)勁勢頭。劉國松《雪網(wǎng)山痕皆自然A-西藏組曲之181》以1023.5萬元的高價成交，成為本場最高；丁乙《十示之六(一組)》則以782萬元的價格成交；而尚揚(yáng)的《董其昌計劃-7》同樣在多名藏家的激烈競爭中取得了644萬元成績。
　　市場人士分析認(rèn)為，本場的情況，充分地提示了現(xiàn)當(dāng)代部分的調(diào)整趨勢，即以20世紀(jì)上半期，現(xiàn)代大師領(lǐng)銜的市場中，以時間線索梳理之后發(fā)現(xiàn)：在海內(nèi)外具有廣泛知名度的一代大師形成頂層結(jié)構(gòu)；其下為改革開放以后一代老中青當(dāng)代藝術(shù)家，在經(jīng)歷了多年市場積累之后，價格逐步走高，趨于穩(wěn)定。這一代藝術(shù)家作品，在市場資金相對收緊的當(dāng)下，形成了中間階層；而其后的當(dāng)代新青年部分的市場上升勢頭也不容小覷。

　　“新繪畫”沖勁十足

　　6月3日晚，保利現(xiàn)當(dāng)代夜場的“中國新繪畫專場”雖然被安排在整場的后段，但早已在拍賣之前做足推廣功夫的“新繪畫”部分，也收獲了良好成果。全場共60件拍品，50件成交，成交率達(dá)83.33%，總成交額共計2815.25萬元。
　　其中，“抽象系一哥”王光樂的《水磨石2007.12.27》在以287.5萬元拔得頭籌。封面作品之一的屠宏濤的《樹下遇到荒木》以218.5萬元成交，創(chuàng)造了其個人作品的拍賣成交記錄。
　　杭州青年畫家袁遠(yuǎn)《游泳池2》在本場掀起了首個高潮，16萬元起拍，在多位場內(nèi)外的藏家競投下最終以45萬元落槌。徐震《天下-20130509》、王音《沙塵暴》、黃宇興《河流》、歐陽春《瓊樓玉宇》等作品，據(jù)保利人士透露，在預(yù)展時便被許多藏家關(guān)注和詢問，果然在現(xiàn)場也拍出超最高估價的高價。黃宇興《河流》57.5萬元刷新藝術(shù)家拍賣記錄，歐陽春《瓊樓玉宇》以超出估價范圍的59.8萬元成交。劉韡的兩件紫氣系列作品在藏家的爭奪下分別以230萬元和207萬元成交。
　　本場結(jié)束后，北京保利拍賣執(zhí)行董事趙旭向媒體表示，借助保利拍賣成立十周年慶典氣氛，很多來自亞洲乃至全球的藏家都紛紛參加到保利拍賣夜場中，因此拍賣現(xiàn)場非常火爆。但業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，當(dāng)代部分雖然開了個好頭，但真正考驗市場行情的還要看后面的書畫部分表現(xiàn)。
　　新繪畫品類龐雜，難以用流派、年齡歸類，但在“后金融危機(jī)”時代下的市場，需要新品類補(bǔ)足空缺的時候，其意義就顯得尤為重要。特別是一級市場急速發(fā)展時期，海內(nèi)外不斷推廣的80后一代，有著廣泛的市場認(rèn)知，在近些年也逐步進(jìn)入二級市場的收獲階段。其后的市場表現(xiàn)值得期待。