藝術(shù)作品里，貓曾是大師的配角和隱喻，是出賣靈魂的符號，是女人的象征和男人的寵物�，F(xiàn)在，“喵星人”是互聯(lián)網(wǎng)時代的孤獨癥和自戀癖。
　　“喵星人”攻陷了798藝術(shù)區(qū)，4月4日，被“朋友圈轉(zhuǎn)瘋了”的“十萬喵星人計劃”展覽在北京開幕，從互聯(lián)網(wǎng)收集并篩選的11萬只“貓”成為展覽主角，而展廳內(nèi)外擠滿了虔誠的“貓奴”。
　　開幕之前，“十萬喵星人計劃”已經(jīng)走紅互聯(lián)網(wǎng)。去年10月，長沙“靈泛工作室”在網(wǎng)上發(fā)起“創(chuàng)意眾籌”后，沒有線下組織，沒有大張旗鼓的宣傳，短短兩個月收集到來自世界各地的“喵星人”畫作近35萬幅。
　　普通人的作品走進(jìn)798藝術(shù)區(qū)，這不是第一次，但絕對是最聲勢浩大的一次�！皻w功于題材選得好，如果‘創(chuàng)意眾籌’的不是貓，而是其他的什么，可能達(dá)不到這樣的轟動效果，‘貓奴’實在太多了�！膘`泛團(tuán)隊的蘇貝殼相信，“人人都是藝術(shù)家，普通人也有偉大的創(chuàng)造力”。

　　四肢柔軟、眼神曖昧，貓和女人連聲音都有幾分相似。

　　這個“平民”的展覽也吸引了很多藝術(shù)家，生活中，他們也是資深“貓奴”。
　　“生活中所需要的只是一臺電腦、一臺照相機(jī)和一只貓�！边@是法國新浪潮女導(dǎo)演阿涅斯·瓦爾達(dá)想象的最好生活。
　　藝術(shù)家喜歡貓。畢加索、達(dá)利、杜尚、馬斯蒂……每個時期每個流派都有愛貓的代表人物。他們不僅供養(yǎng)“喵星人”，還喜歡把它們裝在作品里。
　　“喵星人”的創(chuàng)意眾籌讓人想到安迪·沃霍爾。50年前他從母親那里獲得啟發(fā)，和她共同創(chuàng)作了《25只叫Sam的貓和一只藍(lán)咪》。這本“喵星人”手冊色彩鮮艷，充滿童趣。安迪·沃霍爾和媽媽都是忠實“貓奴”。
　　把貓畫得最學(xué)術(shù)的是達(dá)·芬奇。他曾創(chuàng)作《貓的位置與動作研究》，在這幅謎一樣的作品里，大師描繪了幾十種貓的姿勢和動態(tài)，每個個體都能單獨成畫�！斑@個最小的貓科動物是一件杰作�！�
　　但在另一些藝術(shù)家的作品里，貓是誘惑和罪惡的象征�！�20世紀(jì)超現(xiàn)實主義的啟發(fā)者”耶羅尼米斯·博斯，《圣安東尼的誘惑》是他最著名的作品之一。這幅三聯(lián)畫的右上方有一只從桌布里鉆出的灰貓，用前爪貪婪地按住大魚，對著誘惑圣安東尼的躶體女人發(fā)出陣陣嘶吼。這幅畫傳遞出毀滅的氣息，貓是末日狂歡中罪惡的見證者。
　　印象主義大師愛德華·馬奈的黑貓曾觸碰法國人敏感的神經(jīng)。在那幅引起轟動的《奧林匹亞》里，一只黑貓坐在床尾，床上是一個全身赤裸的、面無羞愧之色的妓女。畫里，貓是出賣靈魂的符號。
　　很多名畫中，貓常與女人同時出現(xiàn)。她們和它們都一樣四肢柔軟，眼神曖昧，連聲音都有幾分相似。于是貓成了女人的象征和玩伴，通常也是男人的寵物。但雷諾阿對于貓和女人的理解很善良，他的很多作品都有貓出沒，1877年的《茱莉·馬奈與貓》，一只睡著的小貓依偎在雷諾阿外甥女茱莉的腿上，女孩和貓，一派和諧。
　　喬瓦尼·博爾迪尼的《女人與貓》更直接地詮釋了女人與貓的親密關(guān)系。潦草又朦朧的畫面中，女人抱起一只黑白相間的貓(像是一只美國短毛)，她望向它，它卻懶得理她。這個傲嬌的場景在今天每個“貓奴”的手機(jī)應(yīng)該很常見。
　　2013年，美國大都會藝術(shù)博物館做過一場展覽，主題是“巴爾蒂斯：貓和女孩”。巴爾蒂斯被畢加索稱為“20世紀(jì)最偉大的畫家”。11歲時他為出版社創(chuàng)作繪本，講一只流浪貓的故事，從那以后他的藝術(shù)創(chuàng)作就與貓結(jié)緣。他喜歡貓與少女的主題，他的畫里女孩總是很慵懶，一臉“無所謂”的表情，或者裸露身體，或者挑逗地掀起裙角。貓蜷縮在女孩身邊，她們相互獨立，卻又彼此依賴。
　　作為一個重要的創(chuàng)作元素，貓常常作為配角和隱喻出現(xiàn)在大師們的作品里。但英國藝術(shù)家路易斯·韋恩不同，貓是他創(chuàng)作的主題，也是他藝術(shù)生命的全部。
　　路易斯·韋恩的妻子艾米麗曾患癌癥，路易斯送給她一只名為Peter的小貓，為討妻子歡心還為Peter畫“寫真”投稿給雜志和報紙。妻子去世后，畫貓成了路易斯生活的重心。他的貓有人的行為和神色，深受大眾喜愛。晚年，路易斯患上精神分裂癥，在恍惚的精神狀態(tài)下，他筆下的貓也越發(fā)抽象和神經(jīng)質(zhì)了。

　　“喵星人”逆襲“汪星人”，成為最受歡迎家庭寵物和藝術(shù)主角。

　　不僅國外的藝術(shù)大師愛貓，中國文藝圈里也不乏貓的身影。鞏俐曾在《畫魂》里出演民國傳奇女畫家潘玉良。電影中，晚年潘玉良與一只白貓為伴，在孤獨與窮困中了卻一生。
　　現(xiàn)實里潘玉良也畫了很多有關(guān)女人和貓的作品。懶散的小貓和裸體女人相互依偎，就像畫家自己和她懷里的白貓。
　　齊白石也養(yǎng)貓，當(dāng)然也畫貓。他那些水墨畫里《油燈貓鼠》是情節(jié)感最強(qiáng)也最有幽默的一幅。面里，老鼠偷油，貓坐在地上守候觀望。最有趣的是他的題字：“昨夜床前點燈早，待我解衣來睡倒。寒門只打一錢油，哪能供得鼠子飽。值有貓兒悄悄來，已經(jīng)油盡燈枯了�！� 后來這幅作品以448萬的天價拍賣售出。
　　中國的藝術(shù)家喜歡作畫互贈。被認(rèn)為最擅畫馬的徐悲鴻就曾畫《貓》贈予徐志摩。徐悲鴻很看重別人對他作品的評價。他曾問學(xué)生自己的畫什么最好，答案有很多個，他唯獨欣賞楊建侯的。楊建侯說，徐先生的貓畫得最好。
　　生前，徐悲鴻養(yǎng)過一只波斯貓，他和貓在一起時最放松。徐悲鴻去世后，《大成》雜志約稿張大千，當(dāng)時正逢鼠年，張大千想起故友和他的貓，提筆畫了一幅《金銀眼波斯貓》。
　　過去，貓是少數(shù)人喜歡的寵物，藝術(shù)家、作家愛貓，普通人更喜歡狗。貓的清冷和孤傲不得人歡心，而狗的熱情和忠誠能給人安全感。
　　如今“喵星人”已經(jīng)逆襲，它們幾乎要打敗“汪星人”，成為最受歡迎家庭寵物。于是，藝術(shù)家與貓的關(guān)系也不再有某種神秘性，轉(zhuǎn)而變得公開化和娛樂化。很多當(dāng)代藝術(shù)作品中，貓從配角變成主角。25歲的美國藝術(shù)家尼科雷·拉姆就曾把他那只肥大的貓放在世界名畫里，策劃了一出紅遍互聯(lián)網(wǎng)的藝術(shù)行動。
　　“喵星人”的符號意義也在改變，它不再是罪惡和誘惑象征，不只屬于女人和女孩，它是這個時代的孤獨癥與自戀癖。