據(jù)《新京報(bào)》報(bào)道，在日前舉行的“2011中國(guó)版權(quán)年會(huì)”上，新聞出版總署署長(zhǎng)、國(guó)家版權(quán)局局長(zhǎng)柳斌杰表示，目前國(guó)內(nèi)很多文化藝術(shù)作品創(chuàng)造力不夠，90%的作品是屬于模仿和復(fù)制的。今后國(guó)家將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金提高文藝作品創(chuàng)新能力。
　　中國(guó)90%的文藝作品屬于模仿和復(fù)制，當(dāng)這句話從國(guó)家新聞出版總署署長(zhǎng)、國(guó)家版權(quán)局局長(zhǎng)的嘴里說出來，確實(shí)振聾發(fā)聵。雖然對(duì)90%的說法是否準(zhǔn)確還有爭(zhēng)論，但中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)缺少創(chuàng)新和活力，中國(guó)文藝產(chǎn)品多平庸和低劣，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。
　　一個(gè)更加嚴(yán)重的問題是，當(dāng)中國(guó)的文藝作品以重復(fù)、復(fù)制、模仿和抄襲為主，自然也就難以談得上版權(quán)的問題。非但自己沒有版權(quán)，反而因?yàn)閷覍仪址竸e人的版權(quán)而被原創(chuàng)者訴諸法律，給整個(gè)行業(yè)的健康發(fā)展蒙上了陰影。在這樣一種狀態(tài)下，中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)是很難談得上有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，很難談得上走向國(guó)際、影響全球的。
　　柳斌杰表示，電影、電視、小說等領(lǐng)域，作品重復(fù)和復(fù)制得最多。其實(shí)以筆者的看法，所謂的“重復(fù)和復(fù)制”，也許只是一種委婉和客氣的說法，我們的很多文藝作品，簡(jiǎn)直就是一種赤裸裸的“克隆”和抄襲。比如國(guó)內(nèi)被屢屢爆出的抄襲日本動(dòng)漫作品的行業(yè)丑聞，就是現(xiàn)成的例子。
　　文藝作品克隆和抄襲，可謂于人有損、于己不利。除了侵犯了別人的創(chuàng)意和版權(quán)之外，同時(shí)也抑制了自己的創(chuàng)造力。不管是電影、電視還是小說，一味地克隆和抄襲，只會(huì)讓自己的作品永遠(yuǎn)都走不出別人的影子，永遠(yuǎn)都沒有屬于自己的生命力，自然也就談不上做大做強(qiáng)和廣泛傳播，談不上社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。
　　既然文藝作品的克隆和復(fù)制危害多多，國(guó)內(nèi)為什么又有那么多人熱衷于此不能自拔？原因其實(shí)很簡(jiǎn)單，一是現(xiàn)存文化體制已不適應(yīng)文化事業(yè)發(fā)展的要求，亟需改革：二是國(guó)內(nèi)的文化從業(yè)者缺乏長(zhǎng)遠(yuǎn)眼光，很多人都是抱著“撈一把就走”的心態(tài)在搞“創(chuàng)作”，自然缺乏創(chuàng)造和創(chuàng)新的動(dòng)力；三是國(guó)內(nèi)的版權(quán)保護(hù)意識(shí)和保護(hù)力度嚴(yán)重滯后，客觀上也壓制了創(chuàng)新，慫恿了克隆、復(fù)制和抄襲。
　　比如有文化公司投入巨大的人力物力制作了一部成功的動(dòng)漫產(chǎn)品，結(jié)果很快就發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)上出現(xiàn)了諸多的盜版作品以及各種涉嫌侵權(quán)的衍生產(chǎn)品。最后“小偷”賺的錢比創(chuàng)作者獲得的市場(chǎng)利潤(rùn)還高，試想在這樣一種局面下，誰還愿意投入成本搞創(chuàng)新？搞原創(chuàng)的競(jìng)爭(zhēng)不過搞盜版的，結(jié)果就是原創(chuàng)的也去盜版了。
　　面對(duì)國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)這種不堪的局面，柳斌杰署長(zhǎng)表示，今后政府將通過設(shè)立文化創(chuàng)意扶持體制和基金給予新作品和新創(chuàng)意以鼓勵(lì)。但是以筆者的看法，扶持和鼓勵(lì)固然重要，對(duì)各種克隆、復(fù)制、抄襲、盜版行為的打擊，同樣必不可少，而且，打擊盜版，保護(hù)版權(quán)，同樣也是對(duì)文藝產(chǎn)品創(chuàng)新和創(chuàng)造的一種扶持和鼓勵(lì)。