近年來，國內(nèi)外出現(xiàn)了一股收藏中國紀實攝影作品熱，據(jù)說歐洲有收藏家手里已經(jīng)有了一個100多人的名單，是他們要收藏的中國攝影師。
    那么紀實攝影作品收藏的標準是什么？如何規(guī)避市場泡沫和媒介的誤導？收藏的是攝影家還是圖片？是攝影作品的影像內(nèi)容還是反映攝影家在攝影文化領(lǐng)域成就的代表作品？是收藏一張還是應(yīng)該收藏一組？這些在國外攝影界和國內(nèi)美術(shù)界可能早已不是問題的許多問題，還有待去探索、討論和解決。
    一、 收藏什么？談?wù)撜掌�收藏，收藏家拿不準的主要還是什么樣的照片值得收藏？目前中國紀實攝影的脈絡(luò)梳理得還不清晰，這使收藏沒有依據(jù)。不過我認為有一點可以肯定，只要是中國攝影史中繞不過去的人物的作品，繞不過去的、有影響的作品，都是值得收藏的。
    二、 收藏攝影作品和收藏攝影師的作品不同。照片收藏的是影像還是攝影家？目前中國國家的檔案館已經(jīng)收藏有幾百萬、甚至上千萬幅影像，這些照片都是從影像的角度收集的，不是從攝影家的角度收藏的。
    2003年有一家省級博物館要搞照片收藏，我曾建議收藏60個攝影家的600幅作品，以攝影家為線索來收藏，這是中國的博物館、攝影界、收藏界尚未做的事。后來執(zhí)行者還是收藏了幾百個攝影師的600幅作品。這樣的收藏與攝影者的成就關(guān)系不大，主要還是關(guān)注了照片的內(nèi)容，收藏的是影像。
    2001年，在平遙國際攝影節(jié)上，法國文化部收藏中國攝影師晉永權(quán)的照片時，出手就是收藏10張，這就是收藏攝影師。
    三、 收藏影像價值的判斷。一件攝影作品中影像的價值，與攝影師拍攝時的狀態(tài)有關(guān)系。一件好的紀實攝影作品，是攝影師按下快門時，就意識到鏡頭前的影像對中國的政治、社會、歷史、文化的意義，而不是事后按照中國傳統(tǒng)沙龍攝影的創(chuàng)作步驟“想標題”去重新注釋的作品。我們應(yīng)該提出在紀實攝影的創(chuàng)作中，特別對走向了成熟的中國紀實攝影家來說，當攝影師按下快門時，一張照片的價值就已經(jīng)決定了。
    四、 商業(yè)收藏和學術(shù)收藏與照片的價格。照片收藏分商業(yè)收藏和學術(shù)收藏兩種。有些攝影家的作品在國外已經(jīng)賣到了幾百美元、上千美元，但攝影家常常礙于面子，將作品以低于市場價格的價格出賣給收藏者，這種做法值得商榷。對有國際圖片收藏市場價值的攝影家來說，不要以低于已有的市場價格賣作品，提升照片的價格需要攝影家做出一生的努力。如果支持某個學術(shù)活動，可以捐贈，除了學術(shù)性的收藏，不要低價出賣作品。

(作者為美國SYRACUSE大學傳播攝影碩士、新華社圖片編輯)