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不久前，在維也納金色大廳，《中國詠嘆——2008維也納·中國新春音樂會》第一次將中國傳統(tǒng)民族歌劇展示在世界音樂之都。在聽眾一次又一次熱烈的掌聲中，世界歌劇再一次記住了魅力無邊的中國詠嘆調(diào)。
“作為中國文化成功走出去的一個案例，這次演出的成功也許將為我國歌劇‘生存還是死亡’這個嚴峻的現(xiàn)實問題打開一扇光明之窗，為中國歌劇的發(fā)展探索出一些有益的經(jīng)驗�！贝舜窝莩龅某珜д摺⑴c者、歌劇表演藝術家金曼對記者說。
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| 民族特色鮮明的歌劇《野火春風斗古城》在武漢琴臺大劇院上演。新華社
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| 重慶市歌劇院編排的歌劇《江姐》。新華社記者 周衡義
攝 | 歷史：我們有過輝煌
從《洪湖赤衛(wèi)隊》中的“洪湖水，浪打浪”和《江姐》中的“紅梅贊”，到《白毛女》中的“扎紅頭繩”，這場音樂會之所以被命名為“中國詠嘆”，是因為演唱曲目都是中國歌劇經(jīng)典唱段。
而這恰恰是一面鏡子，折射出中國歌劇曾經(jīng)的輝煌。
歌劇這種獨特的藝術形式16世紀起源于意大利的佛羅倫薩。中國歌劇創(chuàng)作的拓荒者是黎錦暉，上個世紀20年代，其創(chuàng)作的兒童歌舞劇《麻雀與小孩》《小小畫家》等共12部，開中國歌劇創(chuàng)作之先河，在當時產(chǎn)生了巨大影響。之后的中國歌劇從1934年聶耳和田漢推出《揚子江暴風雨》這種“話劇加唱”的歌劇結構形式，發(fā)展到《西施》《沙漠之歌》等在創(chuàng)造民族歌劇方面的探索，1943年在延安新秧歌運動基礎上又產(chǎn)生了秧歌劇《兄妹開荒》《夫妻識字》等。1945年4月首演的《白毛女》成為我國歌劇史上的一座里程碑，它標志著中國歌劇終于尋找到了自己的發(fā)展道路和自身的美學標準。
新中國成立后，歌劇創(chuàng)作在思維上出現(xiàn)了不同的方式。上世紀五六十年代出現(xiàn)了許多好的作品，如《小二黑結婚》(1953年1月首演)、《紅珊瑚》、《竇娥冤》、《劉三姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊》和《江姐》(1964年首演)等。
現(xiàn)實：在急劇變革中褪色
近30年來，我國的歌劇在急劇的社會變革中褪色：歌劇領域少有廣泛傳唱的雅俗共賞之作，難以引起廣泛的共鳴，中國歌劇舉步維艱。
著名美聲歌唱家廖昌永認為，歌劇的發(fā)展現(xiàn)狀不樂觀首先是人才短缺問題。他說，雖然國內(nèi)聲樂人才的發(fā)展近年來速度很快，但從歌劇事業(yè)所需來看，人才結構還不夠完善和平衡�！案鑴∷囆g是集舞蹈、聲樂、舞臺等為一體的綜合藝術，我們現(xiàn)在缺的不是聲樂方面的人才，而是懂歌劇的指揮、懂聲樂和劇本的藝術指導及具有舞臺全面掌控力的舞臺導演等�！�
作曲家譚盾表示，多年來中國歌劇的發(fā)展頗多磨難，這其中既有很多國際性因素，也有自身的限制。有人甚至認為歌劇不是源于中國本土的藝術形式，就像交響樂一樣，注定無法與古老的中國文化相融合。
突圍：中國歌劇能夠創(chuàng)造出世界經(jīng)典
進入新世紀后，在政府的大力扶持和鼓勵下，中國歌劇發(fā)展又迎來了新的機遇和挑戰(zhàn)。近幾年歌劇事業(yè)有了新的起色，中國歌劇舞臺上出現(xiàn)了幾部代表性新作品：《悲愴的黎明》《司馬遷》《賭命》等，在國內(nèi)外均產(chǎn)生了較大影響。特別是2005年，上演了《八女投江》《野火春風斗古城》等優(yōu)秀劇目，2007年登上美國大都會歌劇院的中國歌劇《秦始皇》更是轟動。
“近幾年我國歌劇的重新崛起，最大的一個特點就是堅持了民族化的中國風格。”金曼說，“西方經(jīng)典藝術形式與中國本源的音樂并不存在隔膜，相反，我們有自己的東西，可以使哪怕最西方化的東西變得更為豐富。中國風格可以說是無疆無界的，具有永恒的生命力。”
為歌劇《秦始皇》作曲的譚盾認為，從中國歌劇成功走向世界來看，有3點啟示：首先，世界歌劇可以多元化發(fā)展；其次，世界歌劇可以在繼承傳統(tǒng)的同時，擴大其觀眾群體；其三，中國歌劇可以傳播到全世界。
未來：走出去陽光燦爛
“要實現(xiàn)中國歌劇可持續(xù)發(fā)展，除了我們繼續(xù)做好人才儲備、市場培育外，讓中國歌劇走出去更是當前中國歌劇界需要認真思考的問題。”金曼指出。但如何與國際優(yōu)秀歌劇表演藝術接軌，如何發(fā)展中國歌劇并借助這種綜合藝術向世界展示中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與時代風貌，值得深思。
京劇是較早走出國門的，外國人多少都有耳聞，歌劇走出去應該選擇一種“嫁接傳統(tǒng)”的方式。“京劇‘歌劇化’是一種創(chuàng)新。外國人雖然聽不懂詞意，但熟悉的中國式旋律和世界相通的情感表達贏得了他們的認可�！碧胱屖澜缌私庵袊亣@調(diào)的金曼說。
金曼在金色大廳唱響中國詠嘆調(diào)的最大收獲，是她發(fā)現(xiàn)了歌劇其實比想象中更容易與外國人溝通，外國人完全理解其中的喜怒哀樂。“我們能用中國傳統(tǒng)經(jīng)典熏陶他們，用純粹的中國元素感染他們，這本身就說明了中國歌劇無限的生命力。我們完全可以期待中國歌劇迎來陽光燦爛的日子�！� |