在上海世博會江蘇周上,蘇繡藝人制作蘇繡作品。新華社發(fā)

　　最近，深圳一家企業(yè)以自己的蘇繡藏品作為質(zhì)押，獲得銀行的一筆巨額貸款，這令不少收藏頗豐的藏家大感興趣———其他企業(yè)家、大藏家的藏品能否就此照方抓藥？文物藝術(shù)品質(zhì)押貸款在藏界呼吁多年不見蹤影，這個瓶頸能否就此打破？

　　質(zhì)押融資成為藏品變現(xiàn)新途徑

　　前不久，深圳市某公司以其收藏的包括中國工藝美術(shù)大師作品在內(nèi)的一批蘇繡珍品作為質(zhì)押，成功獲得銀行的上千萬元貸款，解決了企業(yè)發(fā)展面臨的資金瓶頸。
　　據(jù)了解，隨著業(yè)務(wù)的迅速擴大，該企業(yè)迫切需要獲得銀行支持，但由于一直不能提供房產(chǎn)等銀行普遍認可的抵押物，始終不能如愿。最終，大家把目光鎖定在該公司收藏的一批蘇繡藝術(shù)品上。他們認為，蘇繡有著悠久的歷史，具有較高交流價值、實用價值和收藏價值等，因此可以作為融資的抵押物。
　　銀行方面組成的專家組認為，鑒于蘇繡藏品具有穩(wěn)定的物理及化學(xué)性質(zhì)而不易變性、易運輸、易保存且倉儲期限較長、易變現(xiàn)，功能多實用性強、價值看好等特點，初步判斷其作為貸款質(zhì)押物的風險較小。最終，該公司如愿獲得貸款。
　　事實上，藝術(shù)品的質(zhì)押融資功能在國外早已不是什么新鮮事。
　　紐約的大都會歌劇院曾經(jīng)陷入過現(xiàn)金短缺的困難，他們以兩幅壁畫作為質(zhì)押，從銀行獲得了一筆約4500萬美元的貸款。美國的電影制作人朱利安·思科博爾也曾經(jīng)以畢加索、安迪·沃霍爾和達利的作品作為質(zhì)押，成功地為因資金短缺而停工的一個公寓樓建造項目融入了新的資金。
　　據(jù)美國的一家商業(yè)銀行藝術(shù)部門負責人介紹，一些客戶對用藝術(shù)品獲得貸款的需求是十分強烈的，因此他們很早就開始經(jīng)營“藝術(shù)品質(zhì)押融資”業(yè)務(wù)。近幾年來，這個部門每年審批通過的貸款總額從數(shù)百萬美金到大約1.2億美元不等，發(fā)放貸款的對象除了一些畫廊主，還包括了一些著名的收藏家。
　　不過，在國內(nèi)收藏界，文物藝術(shù)品質(zhì)押融資雖然被國內(nèi)人士熱盼已久，此前卻始終不見實施。
　　近年國內(nèi)文物藝術(shù)品市場持續(xù)火暴，僅在最近半年多時間里，就出現(xiàn)了不少天價拍品。如以9528 .5萬元成交的齊白石花鳥冊頁《可惜無聲》、拍至1.018億元的張大千絹本巨作《愛痕圖》、以4.378億元天價成交的宋人黃庭堅書法作品《砥柱銘》�？梢哉f，這些天價藝術(shù)品在一定程度上成為國內(nèi)某些藏家資金的一個重要流向。有人推測，藏家所購的藏品價值，有些甚至占其總資產(chǎn)10%的比例。
　　事實上，藝術(shù)品融資功能的實現(xiàn)意義也頗為重大。業(yè)內(nèi)人士分析，目前文物藝術(shù)品市場最重要的變現(xiàn)渠道只有拍賣，而當企業(yè)在發(fā)展過程中遇到資金難題時，將企業(yè)收藏的高價藝術(shù)品委托給拍賣行進行變現(xiàn)，往往需要較長的運作周期，并且還要承擔流拍的風險。雖然藝術(shù)品市場的巨大升值潛力已被大量愛好收藏的企業(yè)家所看好，也有大量資金從樓市、股市流入藝術(shù)品市場，但是，藝術(shù)品變現(xiàn)難的問題卻長期無法解決。
　　一家大型拍賣公司的負責人分析說，目前老板們只敢用純粹的閑錢玩收藏，他們知道，在拍賣會上花掉的錢就意味著在一段時間內(nèi)“死掉了”。如果這些藏品可以在需要時換來貸款，那他們可以更加大膽地收藏。他預(yù)計，如果可以質(zhì)押貸款，企業(yè)家投入收藏的資金至少可以增長20%以上，對收藏市場的推動作用將十分明顯。同時，和賣掉藏品不同，質(zhì)押給銀行以后，藏品的所有權(quán)沒有改變，藏家既可以得到資金周轉(zhuǎn)又不必割愛。如果銀行開展這一項目，需求一定很大，對藏家和文物藝術(shù)品市場而言，都有十分重要的意義�！耙�知道，僅在北京每年拍出的文物藝術(shù)品就價值幾百億啊�！�
　　這位負責人還表示，藝術(shù)品能夠作為銀行質(zhì)押物的話，對于銀行也大有裨益。藝術(shù)品的強大升值潛力已被證實，這在相當程度上可以化解銀行風險。

　　缺乏統(tǒng)一的評估標準

　　國內(nèi)已經(jīng)迎來了“全民收藏”的時代。一方面，藝術(shù)品在拍賣市場的火熱已成不爭的事實，據(jù)有關(guān)統(tǒng)計顯示，今年嘉德春季拍賣會總成交額高達21.48億元，北京保利5周年春季拍賣會總成交額更是超過33.6億元；另一方面，國內(nèi)的民間收藏可謂是達到了家喻戶曉的地步。但是，與藝術(shù)品收藏拍賣火熱局面不匹配的是，將藝術(shù)品作為質(zhì)押物進行融資的方式在金融市場上卻沒有被廣泛認可。
　　究其原因，藝術(shù)品專家認為，由于國內(nèi)缺乏統(tǒng)一的藝術(shù)品評估標準，不同專家對于同一件古董、書畫等藏品在價格和鑒定問題上很難形成統(tǒng)一意見，這是造成藝術(shù)品質(zhì)押融資這一金融化趨勢遲緩發(fā)展的重要原因。
　　首先，在價格問題上，同一藝術(shù)品在不同時期會出現(xiàn)不同的拍賣結(jié)果。就拿康熙年間的一件釉里紅折枝花卉紋水盂來說，2004年、2009年其分別以432.84萬港元、902.56萬港元成交，后者價格竟是前者的兩倍多。即使是同一時期，不同專家對同一幅作品也會評估出不同價格。比如齊白石先生30歲左右創(chuàng)作的一幅《四佛呼雷》山水畫作，專家給出的估價并沒有一個確定的數(shù)字，有的是在350萬至650萬元不等，有的甚至估價千萬元。
　　其次，在鑒定問題上，業(yè)內(nèi)人士認為，蘇繡是一項手工極強的傳統(tǒng)藝術(shù)品，鑒定相對簡單。目前的市場上，蘇繡沒有真?zhèn)沃�分，只有�?yōu)劣之別，這也為估價提供了基本依據(jù)。但是書畫、瓷器、玉器這些傳統(tǒng)的收藏門類卻復(fù)雜得多，對真?zhèn)螁栴}經(jīng)常出現(xiàn)眾說紛紜的局面，銀行如何決斷是問題的關(guān)鍵。

　　怎樣才能突破瓶頸

　　對于藝術(shù)品能否突破評估難題，專家認為并不樂觀。國內(nèi)尚沒有足夠權(quán)威的藝術(shù)品鑒定和價值評估團，銀行方面組建的專家團隊也通常不具備專業(yè)評估資格，單純依靠銀行方面的力量不足以減少藝術(shù)品進入金融市場的風險。因此，像蘇繡質(zhì)押融資事件只能作為個案，銀行的藝術(shù)品質(zhì)押融資業(yè)務(wù)很難形成規(guī)模。
　　一家藝術(shù)機構(gòu)的藝術(shù)總監(jiān)黃先生表示，要想突破這些難題，一個完善的藝術(shù)品評估體系是至關(guān)重要的。他說：“藝術(shù)品的價值評估需要權(quán)威機構(gòu)來把控，而且藝術(shù)價值的權(quán)衡，是一個歷史的沉淀，需要一個體系來評估，而不是單靠專家組�！�
　　不過，業(yè)內(nèi)人士普遍認為，藝術(shù)品評估體系的真正建立還需要一個相當長的時期，并且這個體系是否能夠衡量出每件藝術(shù)品的價格，也有待考察。從目前來看，對藝術(shù)品進行個別突破是一個行之有效的方案。
　　雖然藝術(shù)品市場普遍存在評估難題，但是也有相當一部分容易克服。比如，許多當代優(yōu)秀工藝美術(shù)作品已經(jīng)價格不菲，如果作者在世，還可以由創(chuàng)作者本人輔助鑒定；此外，一些出身明確、傳承有序的文物藝術(shù)品也比較容易進行真?zhèn)舞b定。因此，銀行可以考慮先向這樣的文物藝術(shù)品打開質(zhì)押貸款大門。
　　除此之外，專家還建議，銀行可以與國家權(quán)威文物機構(gòu)合作建立一個專業(yè)評估團隊，利用團隊力量對個別藝術(shù)品進行評估，這也將是藝術(shù)品以“個案”形式進行融資的有效途徑。