看了很多評(píng)論，給指出的毛病實(shí)在太多了，詭異的背景音樂，啰嗦的旁白，越看越不順眼的“銅錢頭”，嬰兒肥的林妹妹，愛傻笑的鳳姐兒等等，筆者對(duì)此有同感，但也并不完全贊同。相反，我倒想叫一聲好。
    李少紅搭了一個(gè)華麗麗的大框子，似真如幻，美不勝收，讓人從視覺上就入了戲，且看這一部悲歡離合的故事拉開大幕。人都說空有架子卻沒有實(shí)心是一件憾事，也常將此種毛病稱之為“形式主義”，卻自動(dòng)忽略掉形式對(duì)內(nèi)容是有極強(qiáng)的反作用的。或者是大觀園亭臺(tái)樓閣的婉轉(zhuǎn)幽雅，或者是夏日午后林黛玉斜躺在藤床上的慵懶，或者是妙玉庵前雪后的那一點(diǎn)一片的胭脂梅花，這份古典美才是《紅樓夢(mèng)》的精髓所在。
    曹老先生將寶玉的癡，黛玉的嬌已經(jīng)完完整整地塑好了模子，有情節(jié)，有動(dòng)作，有神態(tài)，只差用活生生的人將其一一表現(xiàn)出來。即使做得不到位，也不會(huì)說完全表現(xiàn)不出人物的精髓，更何況小寶玉的扮演者的確有值得喝彩之處。而且導(dǎo)演完全照搬原著人物對(duì)白的決定實(shí)乃是明智之舉，不管是有意還是無意，文言色彩的人物對(duì)話在一定程度上可以彌補(bǔ)演技的生澀，增添演員表現(xiàn)上的古代之氣。
    一方面得益于布景道具的別致，一方面在于拍攝角度和手法的妙用，電視劇中的諸多場(chǎng)景都能夠定格成為一幅幅別有韻味的雅致圖畫。光影效果的添加、色彩對(duì)比的運(yùn)用等等攝影手法在拍攝中被靈活展現(xiàn)，因此屏幕展示出來的東西才會(huì)生動(dòng)耐看，那份意境或寂靜或幽雅或華麗才滲透到觀者的心中，愿意到那畫中去做一個(gè)臨窗聽雨，雪后尋梅的人兒。
    這份感覺也就是“實(shí)心”了，筆者以為如此。演技或許談不上精湛，發(fā)型或許太另類，但只要它能夠以自己的方式渲染出對(duì)《紅樓夢(mèng)》這部偉大作品的格調(diào)，那新版紅樓就有理由讓人去喜歡它。先前看到預(yù)告片時(shí)，心里一陣發(fā)寒，總覺得《紅樓夢(mèng)》要變成妖精洞了，如今看后心中不禁對(duì)故事和人物產(chǎn)生了一番感慨，尤其喜歡上了賈寶玉的好性情，更是覺得此劇不虛一看。正因如此，才敢冒著挨板磚的危險(xiǎn)，在這里為新紅樓叫聲好，但卻是言由心生，沒半分作假。